בעיניו של האנס הולבין הצעיר אנו רואים הרבה מדמויות בית המשפט של הנרי השמיני. כמו ואן דייק במאה הבאה, הוא ידוע בעיקר כמתעד את דמויות בית המשפט המלכותי בלונדון. ובכל זאת, עבודותיו של הולביין מגוונות בהרבה מזה. עבודותיו נולדו באוגסבורג בשנת 1497 והוכשרו על ידי אביו הצייר הנס הולבין הזקן. עבודותיו כוללות ציורים דתיים, סצנות מיתולוגיות וחתכות עץ לשימוש בטקסטים מודפסים. בואו נסתכל על כמה מהיצירות הטובות ביותר שלו.
(ג) גלריה לאמנות ErgsArt - מאת ErgSap
גוף המשיח בקבר, 1520-22
עבודתו המוקדמת של הולביין בוצעה בבאזל בשוויץ. העיר הייתה מרכז להפצת רעיונות הומניסטיים ומאוחר יותר פרוטסטנטים. גוף המשיח בקבר הוא חזון הומניסטי ביותר של ישו, שהוצב בעקבות הצליבה, כאילו אנו מסתכלים בצד של ארון קבורה. המשיח מתרגש ועצום, פצעיו צלולים, עיניו עדיין פקוחות ופה פעור. זהו המשיח מת וחי בבת אחת, עם הכוח לדבר אל האדם ולהציע ישועה. איכות גרוטסקית זו היא הרנסאנס הצפוני המובהק, ועוקב אחר שיטתו של מתיאס גרונוולד. ההערכה כי הולביין השתמש בגופה שנגררה מהריין כמודל.
הולביין באמצעות ויקימדיה Commons
דיוקן ארסמוס מרוטרדם, 1523
ארסמוס היה המלומד הגדול ההומניסטי של התקופה. הוא עבד בבאזל משנת 1521, שם כנראה נתקל בהולביין. הוא היה זקוק לתמונות שלו כדי לשלוח לעוקבים מלומדים ברחבי אירופה, ולכן פנה להולביין כדי לקבל דיוקן. בסך הכל, הולביין צייר את ארסמוס שלוש פעמים, ובכל זאת זה המשוכלל ביותר עם הרודף המגולף ברקע והפרווה המתוארת באופן מסובך על מעיל המלומד. סביבו כלי המסחר שלו - הספר בידיו תרגומו מיוונית ללטינית של הברית החדשה ועל המדף מעליו כרך עם הכיתוב הלטיני האומר 'אני יוהנס הולביין, שקל יותר להפיל ממנו לחקות '.
(ג) גלריה לאמנות ErgsArt - מאת ErgSap
נולי Me Tangere, c.1524-8
לא ברור היכן צויר זאת: אולי באנגליה, באזל או בצרפת בה ביקר הולבין בשנת 1524 בחיפוש אחר עבודה בחצרו של פרנסיס I. כותרת הציור מהדהדת את דברי ישו למרי מגדלנה כשהיא מזהה אותו בעקבות תחייה - 'אל תיגע בי', הוא אומר. גם טיציאן ופרא אנג'ליקו ציירו סצינות בהשראת הקטע המקראי. אנו רואים את כריסטוס דוחף את מרי, את הקבר השמור על ידי מלאכים לצד אחד, וברקע הקדושים ג'ון ופיטר ממהרים לירושלים כדי להפיץ את החדשות. הרקע והפנים של הדמויות הראשיות נקראו לאונרדו-אסק. הולביין נסע לאיטליה בסביבות 1517 ואולי נתקל ביצירותיו של לאונרדו בצרפת או ביצירותיו של חסידיו. ההמשך הקפדני של הסצנה של הברית החדשה עשוי להיות מהנהן לותרנות.
(ג) גלריה לאמנות ErgsArt - מאת ErgSap
לאיס מקורינטה, 1526
אותם אלמנטים של לאונרדו -סקיים ברורים יותר ביצירה זו, המיוצרת בבאזל. זה מראה כי לאיס, באדיבות יוון העתיקה, אמרה שהיתה האישה היפה ביותר בגילה. פניה מראים שימוש בספומאטו, מעשנים או מעושנים, רפאים ולא מציגים תווי פנים. זה מהדהד את יצירותיו של לאונרדו - הבולטת ביותר המונה ליזה, וממחיש את התפשטות הטכניקה מצפון לדרום בתקופת הרנסנס. שנתיים קודם לכן צייר הולביין את ונוס ואמור, הסצנה המיתית הראשונה שלו, הדומה מאוד לאייס מקורינת. הוא השתמש באותו דגם, (שנחשבה להיות פילגשו מגדלנה אופנבורג) באותם צבעים וטכניקות, ואותה מחווה כשידה של הדמות נמתחת אל הצופה.
הולביין באמצעות ויקימדיה Commons
דיוקן סר תומאס מור, 1527
ארסמוס היה דמות מפתח בקריירה של הולביין. הוא העביר לצייר מכתב היכרות עם סר תומאס מור בלונדון. הוא פנה לשם בשנת 1526 וככל הנראה התגורר עם מור עד שחזר לבאזל בשנת 1528, עבד על דיוקנאות של חוגו המלומד - גברים כמו הארכיבישוף מקנטרברי, וויליאם וורהאם, שאליו נשלח ככל הנראה דיוקן ארסמוס. עוד היה פילוסוף, עורך דין, סופר, יושב ראש הקונגרס והקדוש הקתולי העתידי. הולביין מראה לו מול בד יווני, גלימותיו ללא רבב חתוכות בפרווה ושרוולי הקטיפה מצטיירים באוירה יוצאת דופן. סביב צווארו נמצא צווארון האיסים, סימן שירותו למלך. הולביין צייר גם יצירה קבוצתית ממשפחתה של מור, אם כי זו אבדה.
(ג) גלריה לאמנות ErgsArt - מאת ErgSap
דיוקן תומאס קרומוול, 1532
הולביין חזר לאנגליה בשנת 1532 לסביבה פוליטית חדשה. הוא התרחק ממור, כיום מתנגד למדיניותו הדתית של המלך ומצא פטרונים בבולינים ושר הראשי החדש תומאס קרומוול. לדעתו, הוא צייר את אן בולין, אך יצירה זו נהרסה, וגם יצרה חיתוכי עץ אנטי-קלריים עבור קרומוול. שלוש גרסאות של דיוקן זה קיימות, וכולן האמורות להיות עותקים של מקור שאבד. בתוכו אנו רואים את מקיאוולי המדהים הגדול של המגרש: פנים קרות ונטולי שמחה עם הבעה קשה ועיניים קטנות דמויי חזיר מתחת למצחו הסלקן - פניו של יאגו. לפניו אנו רואים מסמכים משפטיים, טקסט מסור, טוויסט ומספריים.
הולביין באמצעות ויקימדיה Commons
השגרירים, 1533
אחת התמונות המפורסמות ביותר של אמנות מערבית. האיש משמאל הוא ז'אן דה דינטוויל; מימין ז'ורז 'דה סלבה, בישוף לבאור. שניהם היו דיפלומטים צרפתים בחצרו של הנרי השמיני. הציור הגדול הוזמן על ידי דינטוויל, אם כי הסמליות המלאה שלו נותרת מסתורית. על המדפים שביניהם פריטי מדידה שמימית, ואז יורדים במורד כדור הארץ יבשתי ומחרוזת עם מיתר שבור - דימוי של מחלוקת - ומזמור לותרני. יתכן שזו תחינה להרמוניה באירופה הנטועה משברים. ואז יש את הגולגולת האנאמורפית המוזרה מקדימה, שרק ניתן לראות אותה מזווית מסוימת, והצלוב המציץ מבעד לשמאל למעלה שמציעים כי עבור כל הגמירות של השניים מגיע בסופו של דבר רק המוות והאפשרות של הישועה באמצעות ישו.
הולביין באמצעות ויקימדיה Commons
עלון לבחירות הישנות והחדשות, 1533-35
הולביין נשאר באנגליה בשנות ה- 1530. מי שהזמין יצירה זו אינו ידוע, אך הם בוודאי היו מנויים לדת הלותרנית, שכן היא ממחישה את אמיתות יסוד הישועה המפתח לותרני באמצעות אמונה בלבד. במרכזו גבר, חשוף חשוף ומסומן במונח 'הומו'. מצד אחד הוא עולם הברית הישנה - משה מקבל את הדיברות, יש את הנחש, יש חטא ויש מוות. מצד שני הברית החדשה, שאליה מצביעים ישעיהו וג'והן המטביל. שם אנו מוצאים את כבש האלוהים, השליחים, ואת המשיח שקם המנצח על המוות בחיי נצח בשמים. תן את אמונך במשיח, כך כתוב, לא על דרכיה המוסתרות של הכנסייה הקתולית הישנה.
הולביין באמצעות ויקימדיה Commons
דיוקן הנרי השמיני, 1536
יש אירוניה שלמרות שהולביין קשור לנצח בהנרי השמיני, דמותו המפורסמת ביותר של המלך ידועה רק באמצעות עותקים מאוחרים יותר. דיוקנו בגודל טבעי של הנרי, שצויר בשנת 1537, נהרס באש. הדימוי היחיד ששרד את הנרי בידו של הולביין הוא היצירה הקודמת הזו, אולי יצירה הכנה לדיוקן המלא יותר. בשנת 1536 הפך הולביין לצייר המלך של המלך, באיזו יכולת הוא גם צייר את התינוקת אדוארד השישי בשנת 1538. בהצגה זו של הנרי יש לנו את דמותו הקלאסית של המלך בגיל העמידה - מעוטר במלואו בתכשיטים, אך עם שמץ של איום בפה הקטן והאכזרי ההוא - אדם ששלח שתי נשותיו לחסימה של התליין לאבד את ראשן.
(ג) גלריה לאמנות ErgsArt - מאת ErgSap
