אדריכלות האומנות התפקודית בעיצובים של אנרי לברוסט

אנרי לברוסטה (1801-1875) הוכר זה מכבר כאחד האדריכלים החשובים ביותר של צרפת במאה ה -19. כמי ששילב השפעות רציונאליות, קלילות וקלאסיות ליצירת שפה אדריכלית משלו, אין זה מפתיע שעבודותיו של לברוסטס היו לרוב מקור למחלוקת ודיון. חגג בשנת 2013 באמצעות תערוכות שיתופיות במוזיאון לאמנות מודרנית וב- Cité de l'Architecture et du Patrimoine, ברור כי עבודתו של לוברוסט והשפעתם נותרים רלוונטיים כיום.

פייר-פרנסואה-אנרי לברוסטה נולד בפריס בשנת 1801, אחד מארבעה בנים שנולדו לעורך-הדין פרנסואה-מארי לברוסט. בגיל שמונה הצטרף הלברוסט לקולז 'סיינט-בארבה הנודע בפריס, לפני שהתקבל לשכבה השנייה של אקול רויאל דה-בו-ארט בשנת 1819. איש סדנת לבאס-וודוייר, ובמהרה התגלה כישרונו הבולט. והוא הועלה לדרגה הראשונה בשנת 1820. הוא החל להתמודד על הגרנד פרי דה רומא בשנה שלאחר מכן, ולא הצליח בניסיונו הראשון, במקום השני. עם זאת, לאחר שזכה בפרס מחלקה בשנת 1823, ניתנה לו האפשרות לפעול כספק מפקח לצד אטיין-היפוליטה גודדה, ובהמשך המשיך לזכות בפרס הגרנד פרי דה רומא עצמו בשנת 1824 עם תכנונו לבניין בית משפט לערעורים.

כתוצאה מהצלחה זו, זכה הלברוסט למקום בווילה מדיצ'י ברומא כדי ללמוד את הבנייה הרומית במשך חמש שנים (1825-1830). שם הוא נתקל בתיאוריות הפונקציונאליסטיות של ז'אן ניקולה לואי דורנד, וכמובן, במבנים האיטלקיים הקלאסיים שישפיעו אחר כך על העיצובים המפורסמים ביותר שלו. זמנו ברומא יוביל גם למחלוקת שאיתו הוא נקשר לעיתים קרובות; שנה לפני חזרתו לפריס Labrouste הוצג מחקר שיקום של המקדשים בפסטום, וזו הייתה עבודה זו בעלת מחלוקת רבה אשר עוררה התנגדות בין Labrouste לבין המסורתיים באקדמיה לאמנויות. חצי מאה לאחר מכן, עדיין הייתה הכרה בהשפעת רישומי פסטום על הדוגמה האקדמית. המשמעות הכמעט מהפכנית שלהם התגבשה באמצעות פרסום בשנת 1877, אדריכל התחייה הגותית יוג'ין-עמנואל ויולט-לה-דוק ותיאר את המחקר כ'פשטות די פשוט על כמה גיליונות נייר פילים '.

אפילו מאה שנה לאחר מכן לא נשכחה חשיבותו של מחקר זה, לא רק בקשר לקריירה של הלברוסט אלא גם מבחינת החדשנות האדריכלית בכללותה. בשנת 1978, לאחר שביקר בתערוכת הביו-אומנויות של מוזיאון לאמנות מודרנית, שהציגה את הרישומים עצמם, אמר פיטר סמיתסון לקהל באיגוד האדריכלים בלונדון, '[T] הוא הציג צל של נוצות החצים והצללים של המגנים המוטבעים אל העמודים נמשכים בצורה כה קלה עד שכמעט בלתי אפשרי להאמין שזה נעשה ביד אנושית. זה הרישום הטוב ביותר שיצא לי לראות. בנגיעה ארוכה אחת של מכחול השערה לשני השיער הרישום מגלה שתי שפות בעבודה: שפת הבד הקבוע ושפת ההחזקות שלו - זו שממשיכה את רעיון האדריכלות וזה האחריות של המשתמשים בו. '

כשחזר לפריס בשנה הבאה, הלברוסט התרחק מבית הספר הרומנטי ששלט במחשבה האדריכלית בשנות השלושים של המאה העשרים, במקום זאת ניהל בית מלאכה משלו והורה לתלמידים בשימוש בחומרים חדשים, העיקרון החיוני בתפקוד של הבניין ובבניין אמנות של שילוב מינימליזם עם הערכה לקישוט הקלאסי. כשסטודיו שלו נסגר בשנת 1856, אנציקלופדי ד'אדריכלות חגג את עבודתו של לברוסט כמורה ומנהיג, תוך שהוא מסכם את הפילוסופיה שלו כ"רעיון שבעיצוב מבנים צריך להיות גם מתאים וכפוף לתפקוד וצריך להיוולד את הקישוט ממנו בנייה שבאה לידי ביטוי באמנות. '

במהלך הקריירה שלו, לקח הלוברוסט חלק בתכנון מבנים ומבנים רבים, מבתי מלון ועד קברים ומונומנטים. עם זאת, ללא ספק בשני חדרי הקריאה המרהיבים שלו בפריס מוכרים לרוב הלברוסט, דהיינו הביבליוטיקה סיינט-ג'נביבה, ומה שכונה כיום Salle Labrouste ב- Bibliothèque Nationale de France (ברחוב דה רישלייה). החידושים במבנים אלה מתקיימים בשימוש של לברוסטס בברזל, חומר תעשייתי שפוטנציאלו לאלגנטיות ופונקציונליות כאחד מודגם בספריות אלה.

Bibliothèque nationale de France © פיליפ טייכמן

ביבליוגרפיה סנט-ז'נביבה, שהוזמן ללברוסט בשנת 1839, היה הפרויקט העיקרי הראשון של האדריכל, והסיכוי עבורו להוכיח את תקפותם של עקרונות העיצוב שלו מול האופוזיציה. החלק החיצוני, המוארך, של הספרייה, היה כשלעצמו יוצא דופן באותה תקופה, בעוד המראה שלו מעיד על שימוש תועלתני דומה בברזל בתוך הבניין. לעומת הפאר החיצוני של הצד החיצוני, הפנים עדין מפתיע ומאופיין בקלילות ופשטותו. 16 עמודי ברזל הזורמים במרכז החדר מחלקים את הפנים העצום הזה לשני חלונות קמורים קמורים מנוקדים על ידי קשתות מתכת מורכבות, ובכל זאת תשומת הלב נותרה על המטרה העיקרית של החדר ללמוד וללמוד. לבראוסטו, שנשארה ממוקדת ביצירת אווירה אינטלקטואלית ומעוררת, שילבה תאורה בגז בבניין, והייתה בין האדריכלים הראשונים שעשו זאת. באמצעות חידושים כאלה, נראה כי הביבליוטיקה סנט-ז'נביבה מגלם את אמונתו של לברוסט כי הפונקציונליות, שנבנית באומנות, היא צורת הקישוט האקספרסיבית והמועילה ביותר.

לאחר שהמשיך לפתח את סגנונו במהלך השנים הבאות, הועסק חברת Labrouste להאריך את ה- Bibliothèque Nationale de France באמצעות תוספת של חדר קריאה ראשי ומרחב לערימות. אולם קריאה זה שתוכנן על ידי לברוסט, הפך מאז לדימוי המכונן של הספרייה, ונושא את שמו של האדריכל עצמו. שוב, תוך שימוש במבני הברזל שעבורם הוא ידוע כעת, הציב לברוס 16 עמודים מברזל, שכל אחד מהם קוטר מטר בלבד, במרווחים ברחבי החדר ליצירת חללים רחבים בגובה 10 מטרים. מסנני תאורה 'זניטל' טבעיים בין עמודים אלה כשהם תומכים בתשע כיפות רדודות, לכל אחת מהן אוקולוס משלה; הגוונים הנייטרלים והקישוט העדין של כיפות אלה תורמים לשלווה של החדר, ומספקים לקוראים ולהוגים את הסביבה האידיאלית בה ניתן לעבוד.

אף שהוא דבק בדבריו כי אין לנאום בהלווייתו, הספדים שנכתבו ברחבי העולם הם עדות להשפעה האדירה שהייתה לו על האדריכלות המודרנית. השפעתו מוכרת באינספור סגנונות, בתי ספר, וקונסטרוקציות אינדיבידואליות, כולל צורות ניאו-קלאסיות, התחייה הגותית בצרפת, יצירתו של לואי סאליבן, 'אבי גורדי השחקים', בארצות הברית, ואפילו בשימוש בבטון מזוין.. לאחר מותו, המכון המלכותי לאדריכלים בריטים הכיר בפומבי בהשפעתו על אמנות האדריכלות, מייחס לו את "המרץ והחיוניות שהולידו והנחו את צמיחתה של האמנות המקורית ביותר המסמנת את בית הספר הצרפתי לשני רבע המאה הזו. '

מאז מותו בשנת 1875, שוב ושוב הוגדרו השלכותיהם של חידושי הלברוס באדריכלות, וזיהו אותו כאדריכל של האמת, וכמי שרתם את הריקנות והאור. לוסיין מגנה, מחבר הספר L'Architecture française du siècle, ההיסטוריה הראשונה של האדריכלות המודרנית והעכשווית, דן בלברוסט במונחים של 'ארט נובו' עוד בשנות השלושים של המאה העשרים, והעיד על ייחודיותו בקרב האדריכלים הרומנטיים של תקופתו. הספר יצא לאור בשנת 1889 כדי להתיישר עם האקספוזיציה יוניברס, יריד שביקש להפגין את המודרניות של צרפת לאחר המהומה והמהפכה של מאה השנים האחרונות. סמל המודרניות הזו, והכניסה ליריד, היה מגדל אייפל, מבנה ענק שנוצר באמצעות ברזל יצוק, מבנה מונומנטלי ב'סדר הברזל ', שאותו זכה לברוסט בשם היוצר.

לפיכך, משמעותו של אדריכל צרפתי זה לא נשכחה. בשנת 1902 הוצב חזה של לוברוסטה ביבליוגרפיה לאומית, ובשנת 1953 הונצח האדריכל שוב בתערוכה הראשונה של הספרייה ביצירתו. לאחרונה, בשנת 2013, שיתף פעולה ביבליוגרפיה עם המוזיאון לאמנות מודרנית בניו יורק ו- Cité de l'Architecture et du Patrimoine בפריס, כדי להציג את עבודתו בפני קהל גדול מאי פעם. התערוכה בניו יורק הכילה למעלה מ -200 קטעים, מציורים מקוריים לסרטים ודגמים מודרניים, והייתה תערוכת האדריכלות הנחשבת ביותר בעולם בשנת 2013. הרטרוספקטיבה, אנרי לברוסט: מבנה הביא לאור, הייתה תערוכת היחיד הראשונה ביצירתו. בארצות הברית, ובטח שלא תהיה האחרונה.