אוקוווי אנווזור הוא אוצר, מבקר אמנות ודמות מובילה בעולם האמנות, מונה למנהל גלריית האוס דר קונסט במינכן בשנת 2011 וכיהן כמנהל הביאנלה היוקרתית של ונציה. יליד ניגריה, שורשיו קשורים באופן מהותי לנתיב הקריירה שלו, והרצון שלו להציג אמנות אפריקאית עכשווית מעבר לקלישאות המערביות ממשיך לעצב את בחירותיו האוצרותיות והאמנותיות.
אוקוווי אנווזור, האוס דר קונסט, 2011, צילום מאת אנדראס Gebert
לפי הערך שלו בוויקיפדיה, 'אוקוווי אנווזור הוא אוצר אמריקאי יליד ניגריה, מבקר אמנות, סופר, משורר, מחנך ומתמחה בהיסטוריה של האמנות.' כאשר מוזכר שמו של אנווזור, הלאום שלו הוא תמיד קידומת. בעידן הגלובליזציה הזה, עולם האמנות ראה דיאלוג שחוצה את הגבולות הלאומיים ומתחלק כמעט בצורה חלקה; ובכל זאת, אפילו בתחום המגודל הזה, עדיין נראה בלתי אפשרי להתנער מאיפה שהגעת. אך במקום להתייחס לעובדה זו, אנווזור חיבק אותה ומשתמש בעברו הגזרי והמגוון כדי ליידע את פעולות האוצרות, הפרסום והאמנות שלו באופן כללי.
חזית האוס דר קונסט, האוס דר קונסט, 2012. צילום: מקסימיליאן גוטר
אנווזור נולד בניגריה בשנת 1963, ועבר לניו יורק בשנת 1982 ללמוד באוניברסיטת ניו ג'רזי. בשנת 1993 החל את Nka Journal, פרסום בן שלוש שנים שחושף אמנות אפריקאית עכשווית לתחום רחב יותר. לאמנות אפריקאית יש חשיפה מועטה ויקרה בעולם הרחב מעבר לאזור הטרופי המסורתי, האנתרופומורפי, ונקודת מבט מערבית נוטה לראות באמנות עכשווית נופלת בקטגוריה זו או כתגובה ישירה נגדה. פרסום היומן עם שני אחים אפריקאים - סאלח חסן וצ'יקה אוקקה-אגולו - נקה נמנע בבירור מהממורות הללו. תוכן עולה ברובו מהיבשת ולא מחוצה לה, כך שהאמנים והטיעונים שהוצגו הם בחזית הדיון האמנותי העכשווי באפריקה.
עם זאת, פעילותו של אנווזור בהחלט אינה מוגבלת לפרסום, ובתחום האוצרות הוא ראה את ההערכה המקצועית הגדולה ביותר. לאחר שאצר תערוכת צילומים בגוגנהיים בשנת 1996, הקריירה של אנווזור נבנתה בהתמדה. נקודות הזיכוי שלו הן כרגע רבות מדי לרשימה, ומשתרעות על מינכן, ניו יורק, יוהנסבורג ולונדון, רק כמה; הגלריות והאמנים שהוא עבד איתם קוראים כקטלוג של כמה משחקני הכוח הגדולים בעולם האמנות, המשקפים את מיקומו הכללי בתחום האמנותי. ראוי לציין שהוא היה מנהל אמנותי בביאנלה ביוהנסבורג בשנת 1997; המנהל האמנותי של דוקומנטה 11 בקאסל, גרמניה (1998-2002); והאוצר של סנטורי סיטי בטייט מודרני (2001).
29 הנשים של ליגת הנשים של האו"ם נעצרות על ידי המשטרה בהפגנות נגד חוקי ההיתר, שאסרו עליהן להיכנס לעיירות ללא היתר, 26 באוגוסט 1952. האוס דר קונסט באדיבות יורגן שדברג
לאחרונה, מונה אנווזור למנהל האמנותי של לה-טרינלה בפריס בשנת 2012, שבסיסו בפאלה דה טוקיו. מן המופע הזה ברור - יחד עם מספר עצום של קורות חיים ארוכים - כי לאוצר יש אינטרס לבחון זהות לאומית בעידן הנוכחי. הכותרת, קרבה אינטנסיבית, התייחסה לרשתות ומערכות היחסים השונות, לעיתים, מנוגדות, המוקמות כיום ברחבי העולם. בעיתונות הנלווית לתערוכה, אנווזור כתב כי המטרה אינה "ללמוד דרכים בהן חברות עכשוויות יכולות לפתח מרחב משותף בו קהילות אלה יכולות לחיות יחד. השאלה היא יותר כיצד להתמודד עם התפרקויות, עם צפיפות התהליכים האתנוצנטריים שלנו שמושתת על זהות."
הצגת עבודות שהשתרעה מסדרת האמנות הכושית האפריקאית של ווקר אוונס ועד למתרגלים עכשוויים כמו כריס אופילי וגאי טילים דרום אפריקאים, התוכנית לא ניסתה להתעלם או להעביר את מוצאם של אמנים. במקום זאת, היא העלתה שאלות נמשכות כיצד ההיסטוריה של האדם יכולה ליידע את עבודתו של האדם וכיצד היא מתקבלת, האם ניתן לעלות על המסגרות הללו ועוד, האם הן צריכות להיות.
קבוצות ימין מתכנסות בכיכר הכנסייה בפרטוריה כדי להשמיע את הכעס על ניסיונות ממשלת FW de Klerk להפוך את המדינה, 1990. האוס דר קונסט, באדיבות גראמה וויליאמס
לאחר המופע המרשים הזה - שזכה לשבחים רבים - אנווזור אצר תערוכת צילומים תחת הכותרת Rise and Fall of אפרטהייד: צילום והבירוקרטיה של חיי היומיום במרכז הצילום הבינלאומי של ניו יורק, שנסגרה ב- 6 בינואר 2013. כולל כמה 500 תצלומים, סרטים, ספרים ומסמכי ארכיון, עלייה ונפילה
היה ניסיון להבין את ההשלכות היומיומיות של האפרטהייד על אלה שחיו תחת מעשיו. אף שאולי מופע היסטוגרפי יותר מלה טריינלה, אנווזור בכל זאת ביקש לסתור את נקודת המבט של הזר כלפי משטר זה. המגוון הרחב והמקורות של התקשורת כללו סיפקו לצופה מבט מבוזר על האפרטהייד, ואילו הכללת צילומי העיתונות בדקה את הפטיסטיזציה האסתטית של מה שהיה, למעשה, מצב מחריד. לאחר מכן התערוכה עוברת להאוס דר קונסט במינכן (15 בפברואר - 26 במאי). אנווזור, אגב, משמש כיום כמנהל בית האוס דר קונסט: ברור, הקריירה שלו לא מראה שום סימנים להאטת קצבו הבלתי נלאה.
ברור אם כן שמוצאו של אנווזור ממשיך ליידע את החלטותיו האמנותיות והאוצרותיות. בעולם האמנות העולמי יש מעט מאוד דמויות יקרות מאפריקה שהגיעו לרמה כמו אנווזור, וזה עדות ליושרו שלמרות שזכות האוצרות שלו יש נטייה גיאו-פוליטית ברורה, הוא מעולם לא נדבק לאסימון או נפל על עייפות קלישאות של מה שהעולם המערבי מצפה מהאמנות האפריקאית. עם מעט כל כך בני דורו מרקע דומה, זה בלתי נמנע אולי שהלאום שלו בא בחלקו להגדיר את אוקוווי אנווזור. עם זאת, כשהוא ממשיך להפגין, זה יכול לשמש ככלי ליידע ואכן להועיל לקולו האמנותי.
בשנת 2015 מונה אנווזור למנהל תחום האמנויות החזותיות בביאנלה בוונציה, כשהוא מפקח על המשגה ואוצרת התוכנית המשפיעת של התערוכה המשנת 2015. הביאנלה לשנת 2015, תחת כותרת כל העתיד של העולם, משקפת את האינטרס הנוכחי של אמוויזור ביחסים השזורים בין מדינות שונות.
