כרמן מריה מכאדו מערבב דמויות אמינות ביותר עם תופעות לא יאומנות באוסף הסיפורים הקצרים המתריס.
'לתת לגופים להיות אמיתיים'. זו הייתה תשובתה של כרמן מריה מכאדו כשנשאלה על הסוד שלה לכתוב היטב על סקס, בראיון ל"גרדיאן ". אם כי 'לתת לגופים להיות אמיתיים' עשוי להיות תגובה לא פחות טובה לסיבה שכתיבתו של מצ'אדו שוקלת כל כך חזק. הדמויות בסיפוריה של הסופרת האמריקאית בגופה ובמפלגות אחרות - המסופרות על ידי צוות נשים כל - מלאות במעין עירום בלתי מרוחק, ממש בנאלי כמו שהוא מפואר. אלה נשים שהן אמהות צעירות, נשים שנאבקות עם דימוי גוף, נשים שרוצות יותר בקריירה שלהן, נשים שקולותיהן הועברו לאגפים הדוממים - הן מוחזקות לחיים דרך ייחודיותן, אך מקהלתן שרה את הנקבה הקולקטיבית ניסיון.
אנו נכנסים לקבוצת הסיפורים הממזגת בז'אנר - מקצרה לפרס דילן תומאס של אוניברסיטת סוונסי, בשנת 2018 ולפרס הספרים הלאומי של אמריקה לבדיון בשנת 2017 - עם כיוון בימתי. 'אם קראת את הסיפור הזה בקול רם, אנא השתמש בקולות הבאים', היא כותבת בתחילת 'תפר הבעל'. אף על פי שהיא ושלושת הדמויות הגבריות מקבלים כל אחת קולות אינדיבידואליים, מובחנים, נאמר לנו להשתמש בקול 'הניתן להחלפה עם שלי' לכל שאר הנשים, הערה דו פיפית על דחיית הסובייקטיביות הנשית ועל המשותף של נקבה ניסיון.
תפר הבעל מתייחס לתפרים הנוספים הרופאים יכולים להוסיף כדי להדק את הנרתיק בעת תיקון אפיוטומיה לאחר הלידה, נוהג שלעתים קרובות - אף על פי שקרית - מבוטל כאגדה אורבנית. ב"תפר הבעל ", שפורסם לראשונה בגרנטה בשנת 2014, הרופא אומר:" כולכם תפרים, אל תדאג, הוא אמר. נחמדה והדוקה, כולם שמחים ', כשהמספרת נאבקת בתגובה, נקלעת בעקבות הלידה העגומה. הפלישה - האלימות - מתעצמת באמצעות שתיקתה, ונונשלנטיות של דבריו. בהמשך היא עוברת מדיטציה על דמותו של בעלה, האיש שביקש את התפר הנוסף: 'הוא לא איש רע, וזה, אני מבין פתאום, שורש הכאב שלי. הוא בכלל לא אדם רע. ' יתכן שהוא לא אדם רע, אבל הרצון שלו להיות בבעלותה, לא לתת לגופה להיות שלה, מוכיח קטלני.
כרמן מריה מכאדו © תום סטורם צילום
הסיפורים של מצ'אדו חוקרים ספירלה חווייתית עצומה ובלתי סלחנית: ב'שמונה עקיצות ', אחיות' שאינן נגועות על ידי גנטיקה 'עוברות ניתוח לירידה במשקל, ומעלות שאלות של יופי ובושה; ב'מלאי 'מסלק המספר ליטיגיה של מפגשים הומו והטרו-מיניים, שכל אחד מהם מתחיל ברשימה קאסטית, שהוצג באדישות כ'אישה אחת', או 'ילד אחד, ילדה אחת'; 'אמהות' היא סיפור סוריאליסטי ומרגש הבוחן את המורכבות של האימהות, שבה רגעים של שקיפות פסיכולוגית גורמים לדמויות של מצ'דו להרגיש משכנעים: 'אני מרים אותה ומשעין אותה נגדי, לוחש אני אוהב אותך, מותק, ואני לא הולך לפגוע בך, אבל הדבר הראשון הוא שקר והדבר השני אולי שקר, אבל אני פשוט לא בטוח. ' מקום בו מצ'אדו פורח היא מאפשרת לדמויות שלה להחזיק בתאי מוחם שרובם היו מסתירים.
אם הסיפורים שלה מיושבים על ידי 'גופים אמיתיים', הם מונעים על ידי הכוח של העל-טבעי. זרם תחתוני מיתולוגי ופולקלורי מושחל בצורה יפה דרך היצירה, כפי שניתן היה לצפות מסופר שהופיע בכתבי עת מדעיים ופנטזיים כמו אופקים מוזרים, מגזין הסיוט ומגזין Uncanny והושווה לאוהבי אנג'לה קרטר ו- שירלי ג'קסון. בסרט 'במיוחד היינוס' - מופע של שוטר קליידוסקופי על חוק השלטון האמריקני חוק וסדר - הגיבורה נופלת מצלילי קולות, ואילו ב'תפר הבעל 'נערה צעירה מתה בבית קברות שמנסה להפריך תיאוריה על יצירת קשר עם המתים. המצמרר ביותר הוא המגיפה הבלתי מוסברת הגורמת לגוף של נשים להתפוגג, שנחקרה באמצעות שני מאהבים ב'נשים אמיתיות שיש לנשים '. כפי שמספרת המספרת, 'אני יכול לראות שעורה דומה לחלב רזה מאשר שלם, שהיא נראית שם פחות', אנו חשים בכאב המחריד של לראות אדם אהוב מחליק - הפעם תרתי משמע - בין אצבעותינו.
בסוף הסיפור, המספר רואה את כל הנשים שדעכו מעיניהן בשיאה רדוף. למרות שהם קלושים וזוהרים, 'הם נשארים' היא אומרת. 'הם לא זזים, הם אף פעם לא זזים.' המילים הללו, ואולי הקולקציה בכללותה, הן אלגנטיות שקטה לנשים, נשים שנכתבו מההיסטוריה, נשים שדהו מהעין. מכאדו מאפשר לסיפורים שלהם להיות אמיתיים.
גופה ומסיבותיה האחרות של כרמן מריה מכאדו יוצא בהוצאת זנב הנחש, 12.99 ליש"ט
