ממוקם בצד הדרומי של האי הונג קונג, הגלריה Empty היא חלל תצוגה לא שגרתי המעדיף חושך על פני האור. בעוד שחלל תצוגה חשוך עשוי להישמע בתחילה לא מעשי אם לא סותר לחלוטין, הפילוסופיה של המייסד סטיבן צ'נג מושרשת בפרספקטיבה תובנה עמוקה של הערכת אמנות.
הפילוסופיה שלך כגלרית הופכת את האסתטיקה ה"קובייה הלבנה "המסורתית על ראשה. מלבד הרצון להבדיל את הגלריה שלך מהאחרות, מה נתן לך השראה לחבק את החושך על פני האור?
אני אוהב להיות בחושך - לא יודע, חצי לחלום - זה הופך אותך לרגיש יותר ופתוח לחוויות חדשות. אתה נקבובי יותר בחושך; יותר חלק מהמרחב; פחות קבוע. יש הרבה גלריות קובייה לבנות נהדרות, אבל הרבה מהן מרגישות כמו אולמות תצוגה. קניית יצירת אמנות היא עסקה, אך התנסות ביצירת אמנות היא שידור. זה האחרון שהעניק לי השראה לפתוח גלריה.
באדיבות הגלריה הריקה
בערך הנקוב, מרחב אפל סותר את חווית ההתבוננות באמנות. איך אתה מרגיש שהחושך משפר את החוויה הזו? איך ולמה אתה מרגיש שזה משמעות?
זה מגביר את החושים שלך - מפעיל אותם כך שאתה מודע למה שאתה רואה, שומע, מריח וכן הלאה. טולסטוי אמר, "יצירת אמנות אמיתית הורסת, בתודעת המקבל, את ההפרדה בינו לבין האמן." אני חושב שמה שהוא התכוון זה שאמנות היא אינטראקטיבית ומידבקת.
האנס-הנינג קורב: קאיה סינארה. באדיבות האמן והגלריה הריקה
האם יש לך משמעות תרבותית או אישית לחושך?
החושך מבחינתי הוא פנימי. כשאתה עוצם את העיניים אתה נכנס פנימה. מה שמעניין כל כך הוא שבמקום להיכנס לחלל קלסטרופובי המוגבל בגוף, הוא שם מרחיב להפליא.
האנס-הנינג קורב: קאיה סינארה. באדיבות האמן והגלריה הריקה
מה אתה מרגיש שתפקיד הגלריה באמנות? איך אתה מרגיש שגלריה ריקה מבינה את התפקיד הזה?
כשאתה מדבר על גלריה אתה מדבר על עסקי האמנות. תפקידה של גלריה הוא לתמוך באמנים באמצעות גילוי, הצגה ומכירה של עבודותיהם. גלריה ריקה ממש לא שונה בדרך זו, למעט הדגש שלי הוא על הגילוי וההצגה, שלדעתי מובילה, בכל מקרה, למכור אם תעשו זאת טוב.
טאקאשי מקינו: בטון סינמה בגלריה הריקה. תמונה באדיבות האמן והגלריה הריקה
מה הפריסה של הגלריה?
גלריה ריקה נמצאת בבניין תעשייתי בצד הדרומי של האי הונג קונג ממש בסמוך לשוק הדגים אברדין. אתה לוקח את המעלית לקומה ה -19. כאשר הדלת נפתחת, אתה מוצא את עצמך בפרוזדור קוביה אבן כהה. משמאלך, חצי מצד אחד של הקוביה נפתח אם אתה לוחץ עליו ונכנס לגלריה.
יש מסע קצר לפני שאתה מגיע לחלל הראשי של הגלריה. ראשית, אתה עובר דרך תא עם עמוד אבן והחלון היחיד ביציע המאפשר פיר אור לחלל. ואז אתה עוקב אחר מסדרון קצר לפני שאתה מגיע לחלל הגלריה הגדול הראשון.
באדיבות הגלריה הריקה
בעיקרון זה חדר אחד גדול - הגדול ביותר ביציע. באחד הקירות בחלל הראשי הראשי יש פער. אם עוברים את הפער נכנסים לחלל בגובה כפול עם גרם מדרגות יורד. זה מוביל אותך לשלושה חדרי תצוגה נוספים במפלס נמוך יותר, כולל חדר הקרנה קטן. זו המפלס התחתון הזה שנוסף לאחרונה לגלריה כדי לאפשר גמישות רבה יותר בתכנות.
איזו אמנות מציגה הגלריה שלך? האם האמנים שאתה בוחר לייצג ולהראות תואמים את תפישת החושך שלך?
זו היצירה יותר מהאמן שצריכה להיות הגיונית במרחב. כמובן שדימוי נעים עובד; צליל עובד; הופעות ודברים כאלה עובדים. אני מנסה להישאר פתוח למה שאפשר ולמה "מתאים" - אחרת אני חושב שיהיה די קל לסיים את היונה. למעשה, מה שקורה ומה שמלהיב כל כך זה שהגבולות בין "סוגים" שונים של אמנות שוב מטשטשים.
באדיבות הגלריה הריקה
מדוע בחרת לקרוא לשטח הגלריה שלך 'ריק'?
ריקנות קשורה לחושך. זה קשור גם לפתיחות. בסופו של דבר, מבחינתי, זה הכל חוויה של אמנות.
מלבד היבט התאורה, האם יש עוד משהו שאתה מרגיש שמבדיל את הגלריה הריקה מכל האחרים?
כן. יש לי סטודיו לאחר הפקה דיגיטלית לקולנוע ואנימציה מעל הגלריה. זה סטודיו קטן אבל עם די הרבה עיבוד. זה משהו שהיציע יכול להציע לאמנים, לממש יצירות חדשות באמצעות גרפיקה ממוחשבת, לכידת תנועה וטכנולוגיות כאלה אחרות. זה דומה לאופן שבו גלריות אחרות עשויות לכלול אטלים מודפסים או מתקנים אחרים הקשורים לפעילותם.
באדיבות הגלריה הריקה
האם יש לך תוכניות להרחיב את הגלריה?
לא בזמן הקרוב. הייתי שמח לפתוח חלל בעמק הסיליקון ולחקור את אפשרויות האמנות והטכנולוגיה שם. אני מתכוון כרחוב דו כיווני. אמנים רבים שאני מכיר ביישנים מהטכנולוגיה וחברים טכניים רבים שלי הם ביישנים מאמנות. אבל מבחינת סוג של גישה פרועה ופתוחה עם העתיד, הם צריכים להיות חברים הכי טובים. כולנו היינו נהנים מאוד מהקשר הזה.
הגלריה הריקה, 19 / F, Grand Marine Center, רחוב Yue Fung 3, טין וואן, הונג קונג +852 2563 3396
