שני אנשי עסקים רוסים מצליחים מאוד, הידועים באוספים ללא תחרות של אמנות צרפתית אוונגרדית, שניהם זיהו את הברק של אנרי מאטיס ופאבלו פיקאסו לפני שהאמנים נהנו מהשבחה בינלאומית. אנו מסתכלים מקרוב על סרגיי שצ'וקין ואיבן מורוזוב, שניים מהאספנים המודרניסטים המדהימים ביותר של המאה העשרים.
שנחוקין, יליד 1854, היה הבכור מבין שני האספנים וגילה את תשוקתו לאמנות האימפרסיוניסטית יותר מחצי עשור לפני מורוזוב. שצ'וקין החל את חייו המקצועיים כסוחר בדים ורק בנסיעתו לפריז בשנת 1897 החל ההתמכרות שלו לרכישת יצירות אמנות, וחזר לרוסיה באותה שנה רק עם חתיכת פרס אחת - המונה הראשונה שלו, לילך בשמש..
לילך בשמש מאת מונה © wikicommons
השליטה העצמית הצנועה באותו טיול ראשון לא הייתה מעולם לחיקוי. עד שנת 1904 שכוחין היה הבעלים הגאה של 14 ציורים של קלוד מונה, ובשנת 1906 התוודע אל אנרי מאטיס, ממנו אמור לרכוש בסך הכל 37 יצירות במהלך השנים הבאות.
במהלך פריז לאחר מכן השקיע שצ'וקין בציורים של פול גוגן, פול סזאן ווינסנט ואן גוך. אולם עבודתו של פבלו פיקאסו, שנראתה כביכול בעלת כוח מתמשך על האספן, וכתוצאה מכך שקשוקין הקדיש חדר שלם בביתו לתערוכה של 51 מקורו של פיקאסו.
ההצדקה של שצ'וקין לרכישתו המוגזמת של אמנות אימפרסיוניסטית ופוסט-אימפרסיוניסטית הייתה בכך שהוא רצה להכיר את רוסיה מולדתו להתפתחויות האמנותיות העכשוויות המתרחשות באזורים בוהמיים יותר באירופה. הוא היה אחד האספנים הראשונים שהבין באמת את הטכניקות ואת האתוס של שתי התנועות, ולמרות רכישת עבודות שנדחו באופן שגרתי על ידי אספנים פריזיים, זיהה בעקביות את יצירות האמנות הזרעיות שבאו להגדיר תקופות אמנותיות מכריעות אלה.
בכל פעם ששחוקין חזר הביתה עם ציור חדש, מובן שהוא היה נועל את עצמו בזה במשך שבועות בכל פעם, ורק מרשה לעצמו להתנתק מיצירות האמנות כשהאמין שהוא סוף סוף מבין את מטרתו. זה הוביל באופן בלתי נמנע לתשאול מודאג לגבי בריאותו הנפשית של שכוקין ובכך בשנת 1907, הוא החל להציע סיורים חינם בביתו לחברי הציבור, בניסיון לעורר מודעות לאוסף שלו ולחלוק את ההשראה שמספקים הציורים.
בראשית מלחמת העולם הראשונה עמד האוסף של שכוקין על 258 יצירות אמנות מרשימות. לפני עשר שנים הוערך אוסף זה בסביבות 3 מיליארד דולר, אך נחשב לרוב כערך שווי שמרני.
דיוקן איוון מורוזוב © ולנטין אלכסנדרוביץ סרוב / WikiCommons
מורוזוב הפעיל איפוק רב יותר משצ'וקין, וסלקטיבי היה סלקטיבי ביותר והעדיף לא לקנות בכמויות גדולות, ורק רכש כמה מיצירות האמנות הגבוהות ביותר בטיוליו השנתיים לפריז. מורוזוב, המוקדש גם לאמנות צרפתית מודרנית, שמר על אוסף פרטי, ומאפשר רק למשפחתו הקרובה וחבריו ליהנות מהמבחר. למרות פרטיות נחושה זו, צוואתו אישרה את כוונתו לשחרר את האוסף כולו למדינה לאחר מותו.
רק כאשר גילה את האושר הצרפתי בשמחה בשנת 1903, חייו של מורוזוב כאספן החלו ברכישת עבודותיהם של ציירים רוסים צעירים מהמאה ה -19. בנסיעתו הראשונה לפריס, רכש מורוזוב נוף חורפי על ידי אלפרד סיסלי ובהמשך חזר לרכוש עוד. תשוקתו לאמנים האימפרסיוניסטים והניאו-אימפרסיוניסטית התרחבה במהירות מעבר לסיסלי וכללה יצירות של מונה, פייר אוגוסט רנואר וקמיל פיסארו.
מון סיינט-ויקטואר, סזאן / WikiCommons
מאוחר יותר התאהב מורוזוב בציורים רבים של פול סיגנאק, פייר בונרד, מאטיס, אדוארד וויארד ופיקאסו, אך סזאן הוא זה שנשאר האמן החביב עליו ביותר. האוסף הנרחב והיפה של מורוזוב, בן 17 עבודות של סזאן, המציג כרונולוגיה מצוינת של הקריירה של קזאן והפוסט אימפרסיוניסט, הוא ללא ספק אחד משיאי האוסף כולו.
לאחר שהוציא 1.5 מיליון פרנק על אמנות צרפתית באחת עשרה שנים, מורוזוב היה הבעלים הגאה של 278 ציורים ו 23 פסלים, כמו גם 300 היצירות הרוסיות בערך שהוא גם הוקיר. בתקופה זו השקיע יותר על אוסף שלו מכל אספן אמנות אחר והערך היחסי של האוסף שלו כיום כמעט בלתי ניתן לשינוי.
התשוקה של שצ'וקין וגם מורוזוב לאיסוף אמנות הגיעה למכשול משמעותי בדמות מלחמת העולם הראשונה, שהרס לחלוטין את קשריהם עם אמנים וסוחרים בצרפת. לאחר מהפכת אוקטובר 1917, החרימה מדינתו של לנין את שני האוספים הרחבים והעמידה אותם במוזיאון פושקין במוסקבה ובמוזיאון ההרמיטאז '. לא עבר זמן רב ויצירות האומנות הוצאו והובאו לאחסון עם זאת, מכיוון שנחשבו כמנמצאות את מדיניות התרבות של סטלין.
רק בשנות השישים החלו להציג שוב קטעים מהאוספים המדהימים. ניתן ליהנות מהם כעת בפומבי במוזיאון ההרמיטאז ', במוזיאון פושקין ובבאקו ואודסה. עם זאת, בניגוד למורוזוב, שצ'וקין מעולם לא הצהיר שהוא מתכוון להשאיר את אוסףו למדינה. בשל כך, נכדיו ממשיכים להילחם על החזרת מה שהם מאמינים כאוסף האישי שלהם לכמה מיצירות האמנות החשובות ביותר בעולם.
