מוזיאון העיצוב בלונדון מציין את מאה שנות המהפכה הרוסית עם התערוכה האחרונה שלה, דמיין מוסקבה: אדריכלות, תעמולה, מהפכה, שנפתחה ב -15 במרץ. הוא מראה את החזון האידיאליסטי של בירת ברית המועצות, שנחזה על ידי דור נועז של אדריכלים ב שנות העשרים ותחילת שנות השלושים. פרויקטים נבחרים כוללים את ארמון הסובייטים, שתוכנן להיות הבניין הגבוה בעולם, וענן ברזל, רשת של גורדי שחקים אופקיים מכים.
ולנטינה קולגינה, עיצוב כריכה קדמית מאת ולנטינה קולגאיה בשם 1 במאי במגזין 'Krasnaya niva', 1930, Ne boltai! אוסף
התערוכה מתמקדת בשש מהיצירות הללו שלא התממשו, ועתידות כולן להיות ממוקמות בסמוך לכיכר האדומה המפורסמת במוסקבה. לאחר מהפכת אוקטובר, היה חיפוש נואש אחר שפה אדריכלית מקורית שתפרוץ מהעבר הצאר. אדריכלים כיוונו לפרש מחדש את הרעיון הישן של העיר על ידי שימוש בסמליות חדשה, בניית אנדרטאות ומוסדות חדשים ויצירת מפעלים, תיאטראות, דיור קהילתי ומשרדים. פרויקטים דמויי חלומות אלה מציעים מציאות חלופית לסדרת אתרים ברחבי העיר, ומציעים תובנה ייחודית לתרבות הסובייטית של אותה תקופה.
ולנטינה קולגינה, אנו בונים, שנות השלושים, Ne boltai! אוסף
אזסטר שטיירהופר, אוצר "דמיין מוסקבה" אמר: "מהפכת אוקטובר ותוצאותיה התרבותיות מייצגות רגע הרואי בהיסטוריה האדריכלית והעיצובית. העיצובים של תקופה זו עדיין מעוררים השראה בעבודתם של אדריכלים בני זמננו, והרעיונות הרדיקליים בתערוכה נותרים רלוונטיים מאוד לערים בימינו. דמיין במוסקבה מאגדת צוות לא צפוי של 'פנטומים' - מונומנטים ארכיטקטוניים של העולם שנעלם של ברית המועצות, לשרוד למרות שמעולם לא התגשם. '
אל ליסיצקי, דמויות מהעיצוב התלת ממדי של המופע האלקטרו-מכני 'ניצחון על השמש', 1923, ליטוגרפיה על נייר באדיבות ואן אבבמוזיאון איינדהובן
להלן ששת הפרויקטים הלא ממומשים המוצגים באמצעות תוכניות, דגמים, רפרודוקציות והקרנות:
הברזל הענן של EL Lissitzky (1924)
החזון של ליסיצקי לעיצוב אולטרה-עתידני זה היה סדרה של שמונה גורדי שחקים אופקיים קלים. התוכנית של ליסיצקי התייחסה לנושא הדחוף של מוסקבה של הצפיפות וחוסר היכולת של התחבורה הציבורית שלה על ידי קישור חללי משרדים בקומה העליונה ללינה לחיות, תוך יצירת יצירות תחנת חשמלית ומטרו בקומות התחתונות.
אל ליסיצקי, תצלום של אמן העיצוב שלו 'ברזל ענן'. תוכנית הבסיס. תצוגות מהקרמלין ', 1925, צילום שחור לבן עם הערות מאת האמן באדיבות מוזיאון ואן אבבמינד, איינדהובן.
אל ליסיצקי, תצלום של אמן העיצוב שלו 'ברזל ענן'. תוכנית הבסיס. מבט משדרות שטרסטנוי ', 1925, צילום שחור-לבן עם הערות מאת האמן באדיבות מוזיאון ואן אבבמינד, איינדהובן.
ארמון הסובייטים של בוריס יופאן (1932)
כנראה שהתכנית הידועה מכולן היא הכניסה המנצחת של איופן לתחרות ארמון הסובייטים, שהיה עיצוב שאפתני להפליא. עם פסל מתנשא לגובה 100 מטר של לנין בראשו, הוא נקבע להיות הבניין הגבוה בעולם והכה את בניין האמפייר סטייט בניו יורק.
ממוקם בקרבת הקרמלין, הועלה הארמון כדי להחליף את הקתדרלה ההרוסה של ישוע המושיע. העבודות החלו בשנת 1937 אך עד מהרה הופסקו בגלל מלחמת העולם השנייה והפלישה הגרמנית בעקבותיה בשנת 1941. באופן מוזר, יסודותיה הפכו לבריכת שחייה חיצונית הגדולה בעולם במשך תקופה מסוימת, אך בשנת 1995 העתק מלא של הקתדרלה נבנתה כדי להחליף את הגרסה הקודמת, כאילו מעולם לא נהרסה.
בוריס יופאן, ולדימיר שצ'וקו ולדימיר גלפריך, ארמון הסובייטים, 1944, פסטל, צבעי מים, פחם, עיפרון, נייר באדיבות קרן טחובאן
מפעל הבריאות של ניקולאי סוקולוב (1928)
סוקולוב בדק את תיאוריית 'התא החי', נושא נפוץ בארכיטקטורה של התקופה, ויצר עיצוב עבור מפעל הבריאות - נסיגה בחוף הים השחור - שהורכבה מכמוסות בודדות למנוחה מבודדת, וקהילה אולם לאכילה ופעילויות קבוצתיות אחרות.
בית הקהילה של ניקולאי לדובסקי (1920)
העיצוב של לדובסקי לבית הקהילה, שנועד לחולל מהפכה במבנה המשפחתי המסורתי, הפך לדוגמה מוקדמת ואייקונית לרעיון הסובייטי של חיים משותפים. העיצוב הספיראלי הייחודי של לדובסקי, מיזג בצורה חכמה ועדינה יחידות מגורים אינדיבידואליות לחלל אחד מאוחד, תוך רמז לסמליות של התקדמות.
מכון לנין של איוון לאונידוב (1927)
הספרייה העצומה להפליא, עם פלנטריום, נועדה לחנך את האיש הסובייטי החדש. מגדל ענק שימש כמחסני ספרים ממונעים, ואילו הנפח העגול של הבניין תוחם את האולם. הטכנולוגיה החדישה וההנדסה המתקדמת היו המפתח לפרויקט; המתחם עמד לקשור למוסקבה באמצעות רכבת חשמלית, ובמקביל לספק את היכולת לתקשר עם שאר העולם באמצעות תחנת רדיו עוצמתית.
איוון לאונידוב, בניין האו"ם, 1947-48, גואש, צבעי מים, עיפרון, נייר עיתון, הדגשים לבנים באדיבות קרן טצ'ובאן
