למרות שלעתים הם נכנסים לאותה קטגוריה, K-Pop (פופ קוריאני), ו- J-Pop (פופ יפני) שונים זה מזה כמו שהם מהפופ האמריקאי. החל משיווק, סגנון, ז'אנר, השפעה ונגישות, שני עולמות הפופ הם יקומים זה מזה, אך שניהם נשארים ז'אנרים מרתקים להפליא בפני עצמם. להלן כמה דרכים שונות J-Pop ו- K-Pop.
תמונה
כשמדובר בשיווק, הדימוי של קבוצת פופ חשוב לא פחות, אם לא חשוב יותר, מהמוזיקה. תמונה היא ללא ספק אחד ההבדלים הגדולים ביותר בין K-Pop ל- J-Pop.
להיות "קוואי" (חמוד) אבל סקסי עדיין שולט ביפן. רק התבונן בכמה מיצירות מוזיקת הפופ הגדולות והמגוונות ביותר של המחוז, כמו קבוצת הילדות המתוקות הישירה AKB48, שלישיית הפופ המטאלית Babymetal, ו"ליידי גאגא "במדינה קיירי פמיו פמיו. כולם שונים מבחינה מוזיקלית וקונספטואלית, אך המרכיב המאחד הוא ה"גמישות "שלהם.
השמות הגדולים ביותר של K-Pop, כמו BigBang, EXO ו- 2NE1, מושפעים יותר מהתקשורת המערבית ומסגנון הרחוב.
השפעה
בעוד שעבור J-Pop המוקד תמיד היה בשוק המקומי שלהם, מבחינה מוזיקלית הז'אנר נשאר פחות או יותר בוואקום מאז הקמתו. אף על פי שהוא יכול להיות די מגוון מבחינה מוזיקלית, הז'אנר אינו שואל יותר מדי מהשפעות מוזיקליות חיצוניות, והוא הדין לגבי הדימוי והשיווק של הז'אנר.
K-Pop בהחלט נמצא בקצה השני של הספקטרום. שחקנים מרכזיים בסצנת ה- K-Pop נוטים ללבוש את השפעותיהם המוזיקליות על שרווליהם. חשבו על ההיפ-הופ האמריקני והמיינסטרים המרכזיים של ארה"ב. רק תסתכל על דין K-Pop הנוכחי במשקל כבד, ששובר חסמים תרבותיים על ידי שיתוף פעולה עם כמה מהשמות הגדולים ביותר בהיפ הופ האמריקני, כמו אנדרסון. פאק.
התמקדו בשיווק
זה הגדול. אם כי מדובר יותר בפרקטיות בתעשייה ולא במוזיקה, כשמדובר בעולם הפופ הכל שזור זה בזה. יפן כאומה יושבת כיום באוכלוסייה של כמעט 130 מיליון איש, שגדולה פי שניים וחצי מדרום קוריאה.
בזכות אוכלוסיית הענק והשוק השבוי שלה, יש מעט תועלת כלכלית או צורך בתעשיית הפופ היפנית באמת להסתעף ולנסות לפנות לקהלים חיצוניים, כך שזה פשוט לא. העבודה שתעבור לסיורים בינלאומיים, לימוד שפה אחרת, השיווק שמאחורי דחיפת המותג שלה לקהלים בינלאומיים לא מודעת היא עבודה רבה לרווח כספי פוטנציאלי.
עם זאת, כשמדובר בהכרה, מעט מעשים יפנים זכו לכמה, כמו קארי פמיו פמיו, בייבי מטאל ובמידה מסוימת AKB48. רבים ממעשי ג'י-פופ גדולים אחרים לא פחות מהם, כמו השלישייה ארוכת-הבושם ו- SMAP. זו הנחה, אבל זה יכול לנבוע בחלקה מהרצון של המערב לראות את יפן "מוזרה" או "מוזרה" (מהן קיירי ובייבי מטאל מתאימים לתבנית) ו- J-Pop "רגיל" כמו, SMAP ובושם, פשוט אל אני לא גומר את ההייפ. זה עולם מוזר של הצלחה פסיבית.
K-Pop, לעומת זאת, כבר מזמן ממתג את עצמו כדודנו המגניב של סצינת הפופ המערבית. בהתחשב בעובדה שאוכלוסיית המדינה יושבת על 51 מיליון אנשים צנועים יותר, ההזדמנות והצורך בצמיחה בינלאומית הם אקספוננציאליים.
מעשים כמו ג'יי פארק האמריקני-קוריאני וחבר ביג-באנג G-Dragon עזרו לז'אנר ה- K-Pop להרגיש נגיש יותר לקהלים המערביים, אך עדיין סוכנויות הכישרון הקוריאניות נעשות אגרסיביות יותר בטקטיקות השיווק שלהן ובאופן ההתנהלות שלהן עם האמנים שלהן. כי בסופו של דבר כאן נמצאת האפשרות לרווח.
בדומה למקביליהם המערביים, גם אמני K-Pop חתמו לעסקות הפצה בינלאומיות וזמינים באופן נרחב במגוון שירותי סטרימינג, כמו אפל מיוזיק, ספוטיפיי וכמובן יוטיוב. נגישות זו משחקת; זוכר את המגה-להיט של פסיסי משנת 2012 "Gangnam Style"?
עם זאת, בדומה לתעשייה כולה ביפן, חברות ג'י-פופ ותוויות רבות מתנגדות לאמץ שיטות אלה. עם חוקי זכויות יוצרים ושידור מגבילים, והעובדה שהתקליטור הוא עדיין הפורמט העיקרי לצריכת מוסיקה ביפן, יש חוסר עצום בנגישות לעולם J-Pop עבור מעריצים בינלאומיים.
