אם עוד לא ראית את זה, אין זמן טוב יותר מההווה. חניך הסרט הסינגפורי המוערך ביקורתית מתרכז סביב קצין מילואים צעיר במלאי וזמנו עובד בכלא ויוצר קשרים עם התליין הראשי. הסרט זכה לביקורות נלהבות בקאן, והעלה את הקהל עם הסיפור העלילתי והאטמוספרי המשכנע שלו. טיול התרבות שאל את מעצב ההפקה ג'יימס פייג 'על תרומתו.
איך הגעת למיזם הזה?
התמזל מזלי שהתבקשתי לעצב את הסרט העלילתי המקורי של בו בו ג'ונפנג סנדקאסל. זה היה בשנת 2009-10, ואז עבדתי איתו בעקביות על הרבה מה- TVCs [פרסומות טלוויזיה] שלו עבור Zhao Wei Films עד לתכונה זו. כשהוא ביקש ממני לעשות חניך, ברור שזה היה 'כן' מייד, בגלל ההיסטוריה שלי לעבוד איתו, כמו גם העובדה שהוא במאי פנטסטי. התסריט היה כל כך מפותח וזה היה ממש מרענן לעבוד על משהו שבו ברור שהונחו הרבה זמן ומחקר לפני שהייצור התחיל.
אחיזת מסך של תמונת החניכות באדיבות עיצוב עמוד ג'יימס
איך זה צולם?
היה לנו את האתגר העיקרי שהסרט היה צריך להיות מבוסס בכלא, ולא רק בכלא ביטחוני מקסימלי, אלא שהפעולה מתרחשת בעיקר בתוך הגרדום. במדינות אחרות, כמו ארה"ב, זה לא יהיה נושא כזה, אבל ידענו כבר מההתחלה, לא הייתה שום דרך שנשיג גישה לכל בתי כלא כאן כדי לבצע צילומי מיקום.
הוחלט כי הגישה הטובה ביותר היא לארוג מספר מיקומים יחד, וכתוצאה מכך הכלא היה טלאי של שני חוקרים אוסטרלים נפרדים, מגדלי ראש אמבולנס סנט ג'ונס, מכון הראפלס הישן, משרד בוודלנדס, מלון גודווד פארק ומערך סט. ! אז כשרואים את הסרט, שם איימן הולך משערי הכלא לחדר ההוצאה להורג, זה יכול להתחיל בסנט ג'ון, ללכת לאחד מבתי הכלא באוסטרליה, ללכת לכלא אחר באוסטרליה ולגמור בסינגפור.. זה היה כמובן אתגר גדול, לא רק עם העיצוב, אלא גם עם השחקנים, תנועת המצלמות והמשכיות התאורה. ג'ונפנג ובנואה סולר [הקולנוע] עשו עבודה מדהימה.
מאחורי סצינות החניכה באדיבות עיצוב עמוד ג'יימס
מה היה כרוך בתפקיד שלך?
באופן כללי, התפקיד שלי מכסה את מה שאתה רואה מבחינת תפאורה ופרופס - לעבוד מקרוב עם ג'ונפנג ובנואה כדי ליצור מראה ותחושה שלמים לסרט שהוא עקבי, במיוחד מבחינת לוח הצבעים, אך גם כיצד הטיפול המרחבי ב הסצינות יכולות לשקף את הדמויות ואת מצב הרוח של הסיפור. בנוסף, במיוחד במקרה של נושא הסרט הזה, המחקר היה חיוני, כדי לחקור באמת ככל האפשר את תהליך התלייה.
תמונות רישומים באדיבות עיצוב עמוד ג'יימס
איך עשית את המחקר שלך?
התמזל מזלנו בכדי להיות מסוגל לדבר עם כמה מוציאים להורג, אשר אישרו שהם עוקבים אחר המערכת ששימשה בבריטניה. ברגע שאתה יודע שהם עוקבים אחר מערכת התליה הבריטית, נעשה די קל לחקור, מכיוון שכל האלמנטים במערכת הבריטית מתועדים יחסית.
באופן יצירתי, החלטנו שהכלא לא צריך להיות כלא מודרני, והוא צריך להיות מבנה קולוניאלי קצת יותר ישן לאופי. מערכת דלת המלכודת, מכסה המנוע לפני הכניסה, העיצוב הטכני של האלמנטים נכון בעיקרון.
המפתח במחקר הוא לצבור ידע רב ככל האפשר אך להיות מוכנים לשחרר חלק ממנו. דוגמא לכך היא תאי הכלא. היינו צריכים לעבוד עם אלה שהיו זמינים באוסטרליה אבל הם בהחלט לא מייצגים את תאי הכלא בסינגפור. עם זאת, למטרות הסרט והנרטיב שלו, הוא אינו מהווה בעיה, וכמו תמיד בסרטי בית-האמנות בעלי תקציב נמוך, יש צורך בפשרה.
גרדומים על סט תמונה באדיבות עיצוב ג'יימס עמוד
גנית את התובנה הרבה ביותר מהמחקר שלך או מצילומי הסרט?
כמובן שאי אפשר לעשות את כל המחקרים בנושא עונש המוות ולא לגבש דעה. עם זאת, אני מרגיש שההצלחה הגדולה ביותר מהסרט הזה היא היכולת לא להעלות או לכפות דעה על הקהל שלו אלא לייצג נרטיב שמאפשר לקהל להפיק מסקנות משלו.
באופן מדכא, המחשבה העיקרית שנשארתי איתה, אחרי שכל המחקר והצילומים נעשו, הייתה שאם הייתי צריך להוציא להורג, כנראה הייתי בוחרת תלייה. כי כשזה נעשה כמו שצריך, זה בהחלט מיידי. ישנו אלמנט של אנושיות בכל חוסר האנושיות. מערכת סינגפור פיתחה את היחס המדויק של המשקל לחבל, כך שהיא לא עריפה אותך, והיא לא חונקת אותך - היא פשוט שוברת לך את הצוואר.
