עם הריכוז הגדול ביותר של מבני ארט דקו בעולם, מחוז ארט דקו ההיסטורי במיאמי עדיין זורם זוהר משנות ה -30, מול חזית האוקיינוס שלו מלונות מלוחים בגלידריות פסטליים ואורות ניאון זינגיים. גלה את ההיסטוריה של מיאמי ביץ 'ואיך זה הפך להיות כל כך אוצר ארכיטקטוני ייחודי.
קשה לדמיין את גן העדן של שוחרי השמש של מיאמי ביץ 'כמו שממה מיובשת ומוצצת יתושים, אבל כך גילה חלוץ הרכב קארל פישר בזמן חופשה בשנת 1910. אחרים לא יכלו לראות את היער עבור המנגרובים והדקלים, אבל פישר, בעל חזון ידוע, בתמונות והופך את שטח האדמה של 3, 500 דונם (1, 400 דונם) למפלט המושלם עבור עצמו וחבריו בענף הרכב. בשנת 1912 הוא החליט לקנות בית נופש באזור וקנה במהירות את האדמה, בדיבוב מקלטו העתיד "מיאמי ביץ '."
גן העדן של קארל פישר מיאמי ביץ '
פישר מימן את ניקוז מפרץ ביסקיין ומשם החל לבנות את האימפריה שלו לאחוזות על שפת הים ומלונות יוקרה, כולל מלון פלמינגו המפורסם ורוד בהיר. מקום האירוח המפואר הראשון של מיאמי ביץ ', שהיה בו אפילו פיל תושב, רוזי. פישר הסיר את פעלולי הפרסום המרהיבים לקידום מיאמי ביץ 'כיעד הנופש עבור העילית העשירה ושחקני הוליווד - הוא אפילו הציג את החיה כקאדיף גולף לחופשת הנשיא הנבחר וורן G הרדינג במטרה למכור את החוף כאקזוטי. יעד חופשה.
בשנות השלושים של המאה העשרים הפכה גן העדן הקטן של פישר בפלורידה לנקודה החמה הכי אופנתית של אמריקה. כתוצאה מכך, מחירי הנכסים נסקו. למרות ההוריקן ההרסני מ -1926 והלם הנדל"ן במהלך השפל הגדול, המפתחים נותרו מעוניינים במיאמי ביץ '. מלונות מפוארים ובתי דירות יוקרתיים החלו להתפשט לאורך קו החוף, והכל בסגנון דו ג'ור, ארט דקו. פישר ידע שכדי להתעדכן בתחכום העולמי, הוא נדרש לעקוב אחר תנועת "ארט מודרן" ששטפה אז ברחבי אירופה, כאשר האדריכלים הפלורדיאניים הנרי הוהאוז ולורנס מוריי דיקסון מלטים את חתימת מיאמי ביץ 'החתימה.
חוק לשלושה
האדריכלים התפרסמו בזכות הצגתם של קימורים יעילים, "גבות חלונות" ו"חוק השלושה "- כל סממנים מסחריים של מבני ארט דקו במיאמי. אף מבנה לא היה גבוה משלוש קומות, וכל אחד מהם נבנה בשלושה חלקים, במרכז הבניין שיחק האח הגדול לאחיו התאומים הקטנים יותר משני הצדדים. המושבה באושן דרייב - דוגמא מובהקת ל"חוק השלושה "- היה אחד הבניינים המוקדמים שהוקמו במהלך תקופת ארט דקו שהחיימו את מיאמי ביץ 'לאחר ההוריקן, ואילו המקלאפין של מוריי דיקסון הוא כנראה אחד המצולמים ביותר של הרובע בניינים עד כה. בניין המוקדמות שנות הארבעים, עדיין עומד בגאווה כדוגמא למופת לאדריכלות ארט דקו, הוא סימטרי לחלוטין, גבות והכל, עם גוונים קלאסיים ספורטיביים של ורוד פסטל וטורקיז.
דעך עם הזמן
כמו כל הטרנדים, הפיתוי של מלונות ארט דקו במיאמי ביץ 'דעך עם הזמן, ובמקומם הוחלפה תנועת' MiMo 'לאחר המלחמה - אדריכלות מודרנית במיאמי - שהיוותה תגובה לסגנון הבינלאומי, שהושפע מאוד מכמותם של מיס ואן דר רוהה. ואוסקר נימאייר. מתחמים חדשים של גרגנטואן כמו מלון Fontainebleau בצורת עניבת פרפר ומגן עדן רוק המונוליטי שרדו את דרכם פנימה, והותירו את מחוז ארט דקו ליפול וירידה. אפילו עם המלונות החדשים, האזור צנח כיעד מוביל בקיץ, מכיוון שנסיעות אוויריות למרחקים ארוכים והכנסת בואינג 707 בסוף שנות החמישים אפשרו לאמריקאים לבקר במקומות בינלאומיים רחוקים יותר.
מיאמי ביץ 'עברה מגן משחקים לעשירים ומפורסמים לאתר נופש לגמלאים, שכן בעלי בתים ומלונאים הפכו רבים ממלונות שנות השלושים לבתי אבות למעמד הנמוך והבינוני. בשנות השבעים של המאה העשרים, מיאמי ביץ 'הפכה לחוד האמצעים לבדיחות כמו אהבת הקומדיה לני ברוס; כעת הייתה השכונה "שם ניאון הולך למות" ו"חדר ההמתנה של גן עדן. " היא איבדה את נשמתה, ולמרבה הצער חלק גדול מהארכיטקטורה של דקו סאות 'ביץ' נפל קורבן לכדור ההורס.
ליגת השימור בעיצוב מיאמי
מבנים רבים אחרים בתקופת הזמן נועדו לגורל דומה, אך למרבה המזל קמפיין להצלתם הושק בשנות השבעים. ברברה באר קפיטמן הקימה את הליגה לשימור העיצוב במיאמי (MDPL) בשנת 1976 כדי לעזור לדחוף לאזור להפוך לרובע אדריכלי היסטורי. האזור בן קילומטר וחצי הפך לאורך האושן דרייב, שדרת קולינס, שדרת וושינגטון ובין רחוב החמישית לרחוב 23, והפך לרובע ההיסטורי העירוני הראשון של המאה העשרים בשנת 1979. רק שנה לאחר מכן, חובב ארט דקו אנדי וורהול טס מניו יורק. לסיור באזור עם ה- MDPL - אירוע שסיקור נרחב על ידי העיתונות.
עד שנות השמונים, זה לא היה רק מעריצי ארט דקו הארדקור שביקרו במיאמי ביץ '. בעיקר בזכות תכנית הטלוויזיה הלהיט Miami Vice (שהופעלה ב- 77 מדינות) ותמונות של קו הרקיע של דרום ביץ 'שהוגדרו כפעימות סינט-רוק, הוחלט מחדש העניין הבינלאומי בסקס אפיל של מיאמי. אדריכלות ארט דקו הפכה להיות נחשקת פעם נוספת, מכיוון שהמפתחים חיבקו מחדש את מורשת העיר במקום להפשיט אותה.
