ראיון עם הצלם המעורר אוזגה קון

הצלם יליד טורקיה אוזגה קון יוצר דיוקנאות דמוי-שחור-לבן מעוררי-חיים. לאחר שעברה מאיסטנבול ללונדון, אנו משכילים את אוזג 'לדבר על האופן בו עבודתה מציגה את הרעיון של זהות, קיום וגילוי עצמי.

מתי הבנת שהצילום הוא שיחתך?

אין רגע של מימוש עבורי. תמיד הייתי קשור לאמנות הצילום. בעיקר במיוחד התעניינתי יותר בתחילת המאה העשרים וצילום ניסיוני. בכל חיי מעולם לא הרגשתי כמו דקירה בלבי תוך כדי התבוננות ביצירת אמנות במשך זמן רב. הצילום עורר את הרגשות האלה בתוכי. [אני זוכר בנקודה זו את פיסת הנקודה של רולנד בארת '.] עם זאת, הדבר לא הוביל אותי לצלם. היה לי קשר מיוחד עם צילום. התחלתי לצלם כשהתחלתי לחפש את עצמי. התמונות שלי הפכו לעצמי לעצמי לתמונות. אני מחפש את עצמי ועונה.

איך היית מתאר את העבודה שלך בשלוש מילים?

ביטויים לא מודעים, פסיכולוגיים, כאוטיים.

העבודה שלך מתעמקת במושג הזהות. האם היית אומר שזו השתקפות בחיים שלך?

כמובן. אני אמנית שמחפשת כל העת את התשובה ל'מה זה? ' העבודות שלי התבססו על זהות, ייצוג, התמחות, ניכור עצמי, קיום ותפיסת זמן במשך זמן כה רב. ניסיתי להראות את ההשפעות של מושגים אלה על החברה ועל עיוותים בחייהם של אנשים. באופן טבעי, מלבד זהותי כאמנית, מערכת היחסים שהגנתי באופן אישי הייתה מעורבת גם בעבודתי. בימינו אני ניגש לעבודתי באופן סובייקטיבי יותר. אני שואל את עצמי את השאלות האלה יותר.

אתה בעיקר משתמש במודלים נשיים לעבודה שלך. כמה זה חשוב עבורך כצלמת?

אני לא מאמין במיניות ובמושגים אסתטיים. אני נלחמת עם עצמי בתמונות שלי. בהתאם, אני בוחר את הדוגמניות שלי בין האנשים שאיתם אוכל ליצור קשר בחיי. אני עדיין לא אובייקטיבי לעצמי להפוך לאובייקט של צילום. אני יכול להיות יותר אובייקטיבי איתם. זו כל הסיבה. [אני יכול להתווכח עם נשים יותר.]

התצלומים שלך מעוררים רגש ומסתורין. האם זה משהו שאתה רוצה בכוונה שהצופים שלך ירגישו?

אנשים משתמשים לפעמים במילים שאני לא מודע להן, כמו 'מסתורין'. ואילו אני חושב שאני מוציא את הכל יותר מדי בעבודתי. אני מגלה רגש ביצירותי. הדברים שיש לך. אני לא מביע שום דבר שאין לך. זה המקום בו אני נפגש עם הקהל: 'אנחנו'. אני כן מאמין בזה.

האם גדל באיסטנבול ואז המעבר ללונדון השפיע על סגנון העבודה שלך?

יותר מדי. התחושה של להיות בזרימה ובתנועה תמיד נתנה לי חופש. אפילו רעיון 'הנטישה' יעניק הנאה גבורה בסתר. הגעתי ללונדון אחרי שהוודאתי שאני לא רוצה לגור במדינה שלי יותר. בנקודה זו, האחריות המוסרית שהייתה לי, המציאות שדבקתי בה, הכאוס שלך, הנטל של הזמן הזה שאנחנו חיים בו, אהבה, הכל, גרמו לי למצוא את עצמי לגמרי אבוד. אני מאמין שהשלב הזה העביר אותי למודעות אחרת לדברים שאני צופה בעבודות שלי. עבודות המניפולציה שלי החלו בתהליך הזה.

במה שונה סצנת האמנות באיסטנבול מזו שבלונדון?

למעשה, אין פער עצום. אני לא בטוח חושב שאנחנו עוקבים אחר הדברים שמאחורינו. מבחינתי, אם יש חופש דעה וביטוי, אתה יכול לשחרר את עצמך יותר. אני לא אומר שאין לנו את זה באיסטנבול לגמרי, אבל יש משהו שמגביל אותך: 'פחד'. הפחד הזה מתפשט משפיע עלי מכל הבחינות. אנחנו צריכים להיות אמיצים יותר לא רק כאמנים אלא גם בעלי גלריות.

האם אתה מעדיף את סצנת האמנות באיסטנבול או בלונדון?

אני אדם שלא 'מעדיף' באופן כללי וחי במקרה. לכן אני כאן עכשיו, ואני גר בלונדון. הייתי רוצה להיות פעיל במדינה שלי כמובן.

עיצבת את עבודות האלבום עבור האמן אש קוושה. איך זה קרה?

כשהגעתי לראשונה ללונדון, נפגשנו עם אש בטעות, ואני מאמין שיש לנו קשר מיוחד איתו. אם הייתי ממיר את התמונות שלי למוזיקה, אני מניח שאש היה מלחין אותן. אני מניח שזה יהיה זהה לאש. ולבסוף, כשהאלבום המפואר שלו יצא, החלטנו לעבוד יחד. צילמתי גם את הגרפיקה בהודעה לעיתונות שלו שהיה כיף. דיברנו על הצילום השני בימינו.

האם יש עוד אמן הקלטות שתרצה לעצב לו כיסוי אלבום?

אני מתכוון לעבוד עם מוזיקאי גדול אחר בקרוב. חוץ ממנו, אני רוצה לעבוד עם בילאל סלאם בהחלט. הוא אמן כה גדול שאני אסיר תודה על קיומו.

אם היית יכול לתפוס זיכרון מילדותך במצלמה מה זה יהיה ולמה?

היה ילד שהתאהבתי בו בתיכון. אני מניח שהוא היה בתיכון באותה תקופה. פעם שתינו 'קולה שלא נגמרת' ברכבת התחתית אחרי הלימודים כמעט בכל יום לימודים. נהגתי לנסוע לסאבווי עם חבר הכי טוב לראות אותו במשך שנתיים. הרגשתי שאני הולך להתקף לב בכל פעם שראיתי אותו. מעולם לא דיברנו אחד עם השני, אבל תמיד האמנתי שהסתכלנו זה בזה. יום אחד, כששוב הנחתי את עיניי אליו, נפלתי מהכיסא. אני חושב שהייתי רוצה לצלם את הרגע הזה. אני עדיין צוחק כרגע.

האם אתה יכול לספר לנו על תהליך היצירה שלך?

אני אדם שמתבונן יותר מדי. לפעמים אני מתעורר משנתי לחשוב. אני חושב על כל מה שהסתכלתי עליו, הקשבתי, חוויתי ואז אני שואל שאלות. אחר כך יוצא 'רגע' שמעורר אותי. זו הרגשה כאילו אני הולך להתפוצץ ולהיעלם. אני יודע כל מה שאני רוצה לומר, הידיים שלי עובדות רק ואז אני מייצר.