תמונות אלה לוכדות את האייקונים האדריכליים המדהימים ביותר בסין

מה שהתחיל כפרויקט לחיות מחמד כסטודנט לאדריכלות, הפך לאובססיה של שבע שנים עבור קריס פרובוסט, שבילה את זמנו בכך שעשה את דרכו בסין בכדי לתפוס כמה מציוני הדרך העכשוויים המרגשים והמחלוקת ביותר של חברות האדריכלות הנחשבות בעולם. פרובוסט גרה ועובדת בשנגחאי, מהרהרת בתקופה זו ומסבירה את ההשראה העומדת מאחורי סדרת הצילומים היפהפית שלו בסין.

Galaxy SOHO, Zaha Hadid © Kris Provoost

טיול תרבות: מה הרקע שלך ומה קנה אותך לסין?

קריס פרובוסט: המסע שלי התחיל בשנת 2010, השנה ששנגחאי הראתה לעולם כיצד הדברים נעשים במהלך התערוכה העולמית של 2010. זה עתה סיימתי כארכיטקט וזה נראה כמו זמן טוב לבקר בכל ציוני הדרך האיקוניים האלה. התחלתי לחקור את סין כטירוף אדריכל - עכשיו, שבע שנים אחרי, אני עדיין חווה דברים חדשים. עם התקדמות השנים, פיתחתי הבנה עמוקה יותר מדוע המבנים האלה נבנו בצורה מסוימת והתחלתי לשאול שאלות כמו 'מה יצר הצלחה?' ו- 'מה זה מתכון לאסון?'

Moma / Linked Hybrid, Steven Holl Architects © Kris Provoost

סי.טי: מה נתן לך השראה להתחיל בפרויקט?

KP: לפני עשור טוב חלה פריחה קשה בפרויקטים שפורסמו בכל אתרי האינטרנט הקשורים לארכיטקטורה, עם הצעה לאחר הצעה לאדריכלות איקונית המיועדת לסין. כל 'האדריכלים' תכננו לבנות את העיצובים הנועזים שלהם. זו נראתה כמו הזדמנות טובה לגלות מה הגיע מכל ההצעות הללו. התמונות צולמו בשבע השנים האחרונות, כשהייתה לי ההזדמנות לבקר במבנים האלה הפרוסים ברחבי סין.

ביתן אוקטובר, יורגן מאייר © קריס פרובוסט

CT: מדוע בחרת במבנים אלה במיוחד לצילום?

KP: כל הבניינים בסדרה עוצבו ונבנו על ידי כמה מתרגילי האדריכלות המוערכים בעולם. לפרויקטים כולם מאפיינים שהיו מעניינים אותי במיוחד - הסולם, הצורה, הגיאומטריה, המיקום, הצבע. הייתי סטודנטית לאדריכלות כשראיתי את רוב הבניינים האלה, אז כפי שאתה יכול לדמיין, הם השאירו בי רושם למדי והיה זה עין עין לראות אותם באופן אישי.

מרכז הכספים הבינלאומי של הבונד, תומאס הת'רוויק © קריס פרובוסט

CT: איזה מועדף עליך ולמה?

KP: זה שהכי בולט בעיניי הוא ללא ספק מטה ה- CCTV בבייג'ינג של OMA / Rem Koolhaas ואולה Scheren. רגע מכונן אחד היה לראות את הפרופיל מואר לאחור כשהוא עולה כשהאור הראשון של היום הופיע לאחר לוחם אינטנסיבי במשרד. שבע שנים אחר כך אני עדיין מסתובב בשמחה במגהבלוקים בבייג'ינג כדי להתבונן בו מכל זווית אפשרית. זה עורר הרבה מחלוקת באותה תקופה. אפשר לטעון שהמחלוקת היא חלק או מטרה של האדריכלות האייקונית הזו. בימינו, טלוויזיה במעגל סגור היא גמישה בין גורדי שחקים סופר-גבוהים שנמצאים כעת בבנייה. עם זאת, זה נשאר המבנה הבולט ביותר, והוא יישאר כך בעיניי. הרבה בייג'ינגים שונאים את זה, אבל אני מאוד נשען לצד השני.

מטה CCTV, OMA / רם קולהאס, אולה שרן © קריס פרובוסט

CT: כיצד לדעתך הנוף של הערים הגדולות בסין משתנה?

KP: לדעתי, יש שינוי חזק בסגנון האדריכלי, שלדעתי קשור בשלות רבה - עידן החקירה נגמר. החל ממגרשים בודדים לאזורים גדולים יותר בתוך הערים, ועד פיתוח מחוזות עיר חדשים לחלוטין. ועם חקר זה הגיעה תחושת מודעות שלא הייתה נוכחת בהתחלה, או שלפחות הייתה חשיבות פחותה באותה תקופה.

לאט לאט ההכרה שקעה בכך שערים אינן יכולות להמשיך לצמוח ללא הגבלת זמן. ממשלת מרכז סין החילה כללי בגודל האוכלוסייה הן בבייג'ינג והן בשנגחאי. עם הבנה זו הגיע הרעיון להתבונן במרכזי הערים ולשאול השאלה האם סוג זה של אדריכלות גרנדיוזית עדיין רלוונטי. עם זאת, עדיין יש את המירוץ הזה לפסגה, עם הרבה ערים משכבה שנייה שבונות או מתכננות קומות סופר-על, מכפילות את ניו יורק, הונג קונג, או אפילו מתקרבות לשנגחאי. זה גורם לך לתהות מדוע עיר זקוקה למגדל של 600 מ 'באחד המחוזות שעדיין מתפתחים.

CT: איך לדעתך האדריכלות של סין תיראה בעתיד?

KP: תהיה ארכיטקטורה פחות סוערת ואני מרגיש שיהיה יותר רב שכבתי עיצוב. כוונתי לכך היא בניינים שלא תבינו [כשאתם צופים בהם ראשונה]. זה עשוי לדרוש מכם לבהות בו זמן רב, או לחשוב עמוק יותר בכדי לתפוס את הרעיון במלואו. יהיה יותר שיפוץ, יותר חשיבה מחודשת של הבניינים הקיימים במקום למחוק אותם. זו תהיה תקופה מרגשת. ברכיבה בעיר זה מרגיש שיש פיתוח חדש ומשופץ שנפתח מדי שבוע. זהו שינוי חשוב מאוד והוא יגיע כמובן עם אתגרים והזדמנויות חדשות.