ספרה של פמלה ליטקי היריד האמריקאי לוכד אמריקה שנשארה לעיתים קרובות מחוץ לחזונות המדינה, עם חזותיים של ירידי המחוז ביישובים כפריים קטנים ברחבי המדינה.
תצלומיו של ליטקי מצלמים רכיבות באמצע הדרך, דוכני כרטיסים, ובעיקר עובדי הוגנים ועובדי קרנבל שעבורם היריד הוא יותר מאירוע שנתי, אלא דרך חיים. תצלומים אלה מתארים את מסעו של ליטקי מקליפורניה לפלורידה, ותופס מבטים בלתי מוגנים בכל מקום שביניהם. למטה, ליטקי מדברת על בראשיתו של אמריקן פייר והשיטות שמודיעות לה תמונות מדהימות.
גן השעשועים בג'קסון, מיסיסיפי © פמלה ליטקי / קרר
מסע תרבות: הפרויקט שלך הכניס אותי לזכר היצירה המפורסמת של דייוויד פוסטר וואלאס ל"כרטיסו של הרפר ליריד "(בו הוא מבקר למעשה באותה ספרינגפילד, אילינוי, יריד שאתה מבקר בספר) בו הוא כותב, " אני חושד ש לעיתים קרובות עורכי מגזינים בחוף המזרחי טופחים על מצחיהם וזוכרים שכ- 90 אחוז מארצות הברית שוכבים בין החופים לדמות שהם יעסיקו מישהו שיעשה מחקר אנתרופולוגי עם קסדה על משהו כפרי ובלבבי. " עד כמה הקהילות בהן ביקרת הרגישו רחוקות מהמרכזים הקוסמופוליטיים המזרחיים והחוף המערבי? האם אתה מסכים להערכת DFW כי באופן כלשהו הם מייצגים 90% מהארץ?
פמלה ליטקי: אני אוהבת את הקטע של דייוויד פוסטר וואלאס! ארץ הלב רחוקה להפליא מהערים הגדולות בחוף. הערכתו נראית מדויקת ביותר.
אינדיאנפוליס, רשות העתיקות © פמלה ליטקי / קהרר
CT: כשעברת מקליפורניה, דרך המערב התיכון ואל פלורידה, האם ראית דרגות שונות באופן בו חווים ירידים? האם נראו כולם איכשהו מקבילים זה לזה או שהופיעו הבדלים מסוימים, בין ההוגנים או סוגים של שעשועים?
PL: בהחלט היו הבדלים בולטים, בעיקר בין ההוגנים עצמם. נסעתי עם העוזר שלי בטיול הזה. כשנחתנו לראשונה בקנזס, הירידים הראשונים בהם ביקרנו היו בקולדווטר, דודג 'סיטי, סימארון וגארדן סיטי בקנזס. הרגשנו שבלטנו, בעיקר עם הבגדים שלבשנו. אבל לקאנאנס בהחלט היה מראה לבבי ייחודי - המון רנגלרים, חולצות משובצות וחגורות מערביות מרותקות. כשהגענו אז לנברסקה וקולורדו, היה ניכר יותר הסוואה וג'ינס וחולצות טריקו.
בלדן, NE © פמלה ליטקי / קהרר
CT: אי אפשר שלא לשים לב עד כמה רבים מהצילומים הללו נראים שממים, לפעמים כשברקע מבני מפעלים. האם הרגשת שאתה מקליט היבט בלתי-מוגבל או נשכח של המדינה? האם היריד שמר על שורשיו או הפך למשהו אחר בהווה?
PL: במיוחד באזורים הכפריים יותר, נראה היה שהרבה מהירידים קפואים בזמן. הנוהג המקורי של הצגת ומכירת חקלאות הוא עדיין מרכיב משגשג ביריד. באזורים העירוניים היריד בהחלט נראה קצת יותר מודרני.
סרסוטה, פלורידה © פמלה ליטקי / קהרר
CT: עבודות העבר שלך התמקדו בוילה בוניטה בלוס אנג'לס ובקהילות שפוצלו על ידי מדבר מוג'אב. כיצד היריד האמריקני מרחיב את תחומי העניין שלך בהתמקדות ביחסי אנשים לסביבתם?
PL: יריד אמריקאי הוא באמת רק הרחבה של ההתבוננות האנתרופולוגית שלי, אלא עם פיזור רחב יותר של האוכלוסייה.
לוס אנג'לס, קליפורניה © פמלה ליטקי / כרר
סי.טי: על אילו תקדימים בצילום חשבת בעת מסגרת התמונות האלה ? איך החזון שלך כאמן משתווה למישהו כמו Eggleston או Walker Evans?
PL: תמיד הערצתי את העבודה של Eggleston, Joel Sternfeld, Larry Sultan ו- Stephen Shore, אם נזכיר כמה. אני חושב שתמיד הזדהיתי עם הדרך בה הצלמים האלה מסתכלים על דברים, כי אני חושב שאנחנו חולקים אסתטיקה וחזון דומה. אני חושבת שחוש ההומור שלי חודר לסגנון שלי.
לבנון, TN © פמלה ליטקי / כרר
CT: האם אתה יכול לתאר את האינטראקציות שלך עם הנבדקים שלך? האם פגשת התנגדות כלשהי או שיש לך תחושת הסגת גבול בכל שלב? האם נתת הוראות כלשהי בהגדרת התמונות האלה או שיש לך חופש מוחלט לטוס על הקיר?
פל: אני הסתובבתי בגן ילדים עם מצלמה בולטת גדולה, כך שזה לא כאילו השתלבתי בצורה נהדרת. פגשתי רק התנגדות מסוימת פעם אחת. זה היה בעיירה קולדווטר שבקנזס, וזה היה ממש היריד הראשון של הפרויקט כולו. ידעתי שזו עיר קטנה אבל לא הבנתי כמה קטנה בדיוק. זו הייתה עיירה שמונה 800 איש בלבד, ולכן ברור שכולם הכירו זה את זה וידעו או לפחות יכלו לחוש כאשר יש ביניהם חוץ. לאחר שצילמתי את טקס הענקת פרסי ה- 4H פנתה אליי אישה ששאלה במניעיי. ניסיתי להסביר לה הכי טוב שיכולתי מה אני עושה ומה הכוונה שלי. ובעוד שנפגשתי עם כמות מטורפת של ספקנות, היא בסופו של דבר הגיעה בסופו של דבר, הזמינה את ההזמנה שלי ועוזרת שלי לארוחת ערב בחווה שלה. לרוע המזל היינו צריכים לדחות את ההצעה - היינו צריכים לעבור לעיירה הבאה. מרבית התצלומים בסדרה הם זבובים על הקיר, אך לפעמים הייתי מציב את הנושא.
Coldwater, KS © פמלה ליטקי / כרר
CT: ישנן למעשה שתי דמוגרפיות נראות לעין בתמונות האלה: תחילה אנשי ההילוכים / תושבי המקום ואחר כך הקרנבים, שהם מטיילים נודדים. מה לקחת על האנשים שהקימו ומנהלים את הירידים האלה לעומת רוכשי הכרטיסים?
PL: מפגש עם העובדים שנוסעים עם הירידים ומפיק את כל האירועים והאטרקציות היה אחד החלקים המעניינים ביותר בפרויקט. עולמם הוא אחד המסתתרים באופק ברור, אך האנשים המעורבים ואורח חייהם נחשבים לעיתים רחוקות ישירות על ידי המשתתפים. התמונה של העובד ההוגן בגורדון, נברסקה, תמיד היכתה בי. הקרוואן שלו נמצא ממש בערך 12 סנטימטרים מהנסיעה בקרוסלה. אף אחד לא יבחין בכלל שהוא גר ממש שם בסמיכות כל כך אלא אם כן חיפשת זאת.
מיאמי, פלורידה © פמלה ליטקי / כרר
CT: לבסוף, איך אתה חושב ש"יריד המחוזות "של הדמיון האמריקני משתווה למציאות? מה תרצה שנזכור כשאנחנו מסתכלים על התמונות האלה?
PL: נצחיות הייתה אחת הסיבות העיקריות לכך שנמשכתי לירידים מלכתחילה. אני הולך אליהם מאז שהייתי ילד, וזה מרתק כמה מעט השתנה. ירידים אלה הם כמה מהמסורות המתמשכות ביותר שלנו, ומצאתי את זה מעודד איך הם נראים לרוב ללא התייחסות לחלוקה שנראתה ככל הנראה מרגשת את רוב המדינה. מחוץ לילדים, ישנם מעט מאוד פגישות ראשונות באירועים אלה. המשתתפים, בייחוד באזורים הכפריים, מגיעים לדורות בירידים שהובאו על ידי הוריהם, והוריהם על ידי הוריהם. מעבר למקור עשיר של זיכרונות לכל החיים, נדהמתי מהאופן בו הירידים הללו שימשו בעקביות חגיגות ללא מאמץ של
כמו שאני מתאר לעצמי שהם עשו לפני 100 שנה.
אינדיאנפוליס, IN © פמלה ליטקי / כרר
יריד אמריקאי מאת פמלה ליטקי, בהוצאת Kehrer Verlag, $ 45.00
רוצים צילום נוסף מארצות הברית? בדוק אם אתה יכול לנחש את העיר מתצלומי האוויר האלה.
