המוזיאון האולימפי בלוזאן, שוויץ, משמש כמגדלור לתפארת ואוניברסליות הספורט. הוא כולל הומאז'ים יוונים קדומים למשחקים הפונים למפיצי היסטוריה, עיצובים מעוררי התפעלות לאוהבי ארכיטקטורה, וחפצים אין סופיים המעידים על הכונן, הנחישות והרוח של הספורטאים. התערוכה האחרונה, "מאחורי המסך", בוחנת את המהפכה הדיגיטלית שהביאה את סיפורי הספורטאים מהמשחקים וללבנו.
המוזיאון האולימפי © ג'יליאן לויק
זו אמת שהוכרה באופן אוניברסאלי כי האולימפיאדה אינה מיועדת לאוהבי הספורט בלבד. אפילו אלה שיש להם נטייה לבלבל את קמרון הקוטב שלהם עם הכדורים שלהם כמעט אף פעם לא מצליחים לצלצל עם קריאות עידוד ותמיכה בספורטאים במדינת מולדתם, שיוצרים אחווה כה מאחדת שאנחנו כמעט משכנעים את עצמנו שאנחנו אוהבים ספורט יותר מפעם אחת בלבד כל 4 שנים. בדיוק האוניברסאליות הזו היא זו שמקבלת ביקור כה מעניין ורגשי במוזיאון האולימפי של לוזאן - ההתמקדות שלו בסיבולת העמוקה של הרוח האנושית קשורה לכולם. עכשיו, ועד 26 בינואר 2016, הם העלו מופע, על ההיסטוריה של הצגת המופע הגדול ביותר עלי אדמות: מאחורי המסך מספר את סיפור הסיקור באולימפיאדה.
לפני שניתן יהיה לראות ולהעריץ חומרים אורקוליים על ידי הצופים, ישנם שורה של נושאים שאפשר להתמודד איתם. דיגיטציה של חומר לצפייה בציבור דורשת סבלנות רבה, כאילו הטכנולוגיות מתפתחות, הם לא תמיד מתקדמים באותה קצב. הסרט לא נראה מעולם בבידוד - הוא משולב עם אודיו ואלמנטים אחרים, ושיעורי ההתקדמות הללו לא תמיד מיושרים. יתר על כן, הטכנולוגיה יכולה להתקדם גם בדרכים שאינן מעוניינות בכך, ולהפוך שיטות מיושנות או בלתי זמינות אשר למעשה משפרות חומר מסוים. גרסאות מרובות קיימות גם כמעט מכל הסרטים האולימפיים, שנעשו עם קטעים שונים ובשפות שונות, המדברים ממש על הרלוונטיות האוניברסלית שלהם. נעשה מאמץ להחזיר קטעים לגרסתם ולשפתם המקורית, כדי להיות נאמנים לסיפורם.
הכדורגלנים, ניקי דה סנט פלאי © CIO קתרין לוטנגר
זו גם קריאת שיפוט קשה להכריע באילו חומרים לספרת; יש יותר מדי לעשות את הכל, וכל דבר שעובד איתו היום יכול להפוך לחתיכה מחר. להחזיק את הכוח לעצב את הזיכרון הקולקטיבי, פשוטו כמשמעו בידי מישהו, יכול להיות משימה מפחידה. אולם תערוכה זו מגלמת את הערך של פרויקטים של שיקום אלה. התצוגה של חומרים שמע, חזותיים ומשולבים מההיסטוריה של הסיקור האולימפי מרהיבה.
בשנת 1995/96 רכש והשחזר הוועד האולימפי הבינלאומי מאות שעות של חומר, שחלק ניכר ממנו מוצג בתערוכה זו. הצופים לומדים כיצד סיקור האולימפיאדה בשנת 1948, במה שנקרא משחקי הצנע, נורה על שני קטעי סרט במקום 3 כדי לחסוך כסף, תוך חיבור המשחקים להקשרם ההיסטורי הרחב. אפשר לנסות להבין כיצד האולימפיאדה לא הייתה ממש ספורט צופים לפני הרדיו, מכיוון שאנשים יכולים רק להיות חלק מהם מרחוק, כשהם קוראים כובעים חוזרים בעיתון. למעשה, העיתונים כעסו על איבוד המונופול שלהם על סיקור האולימפיאדה במהלך משחקי ה- LA בשנת 1932, שעבורם הוצגו קטעי רדיו של 15 דקות. כך כנראה הרגישו תחנות טלוויזיה כאשר במשחקי לונדון 2012, פלטפורמות מקוונות דיגיטליות חרגו מכיסוי הטלוויזיה לראשונה בהיסטוריה.
למרות שהרדיו פינה את מקומו לסיקור המצלמה, הוא עדיין שלט במשחקי לונדון ב -1948, כפי שהוכח על ידי ה- BBC, שהיו לו 14 פרשני טלוויזיה, ומעל 100 רדיו. ככל שנשבר כל תקליט דיגיטלי, וככל שנבחן כל הישג חדש, הוא מדהים את הקהל שלו. זהו קשר פרופורציונלי, שכן, למרות ששיטות ישנות נראות בלתי מעוררות השראה בפני קהלים מודרניים, תחושת החידוש, התנסות במשהו שלא חווה בעבר בהיסטוריה, מתעלה על הזמן ומחברת בין קהלים בעבר ובהווה. אי אפשר שלא לחוש קשר גם עם הצופים בעתיד, תוך דימוי אילו תהילות הטכנולוגיה, האנושות והאינטראקציות שלהם הם יחוו.
עם זאת ייתכן גם שעם כל התקדמות אנשים מתרגלים יותר ויותר לתקשורת, ובהדרגה נראה כי זה אולי לא מספיק מרתק מעצמו. לכן זהו המרכיב האנושי, החזרה ללב המשחקים, שהופכת את רוח הספורט לנצחית באמת כל כך. היה זה רון ארילטי, החלוץ והאגדה המשודרת של הספורט האמריקני, שהביא לתמונה מסכים מפוצלים. תמונות וקליפים של ספורטאים בעיר הולדתם הגאה; מהם כילדים שכבר מתאמנים לרגעי התהילה העתידיים שלהם; מהם שנכשלו בעבר אך ממשיכים, ומונחים לצד הצלחותיהם הנוכחיות מביא את הסיפור והתהילה לכולם.
L'Elan, Nag Arnoldi © CIO
נגישות זו היא האתוס המניע את כל פרויקט השיקום והדיגיטציה - להבטיח שאחסון הארכיון לא ייחשב כמתמרץ חפצים, אלא עושה את ההיפך. על ידי שמירה, עדכון ודיגיטציה, חומרים אלה זמינים לאנשים של ההווה והעתיד. השעייתם בזמן מאפשרת את האלמוות שלהם. משימה ושיטה זו להבטיח זמינות וקיימות משתלבים באופן מושלם בתחושת החיבור הכוללת המועברת בכל המוזיאון.
חדר של ממצאים קדומים המתארים את האולימפיאדה ותמונות של ספורט, פיסות נייר וירטואליות מהארכיונים המרחפים סביב משטחים מוקרנים, וספרי מסך מגע מלאים בקטעי עיתונות כדי לדפדף בין חומרים וזמנים שונים. אופיו המופלא של התצוגות מאפשר נגישות פיזית של המשחקים, עם תכונות כמו ציר הזמן המסך האינטראקטיבי של מסך המגע המשלב בצורה חלקה את העבר וההווה, ומציג אתלטיות עתיקה באמצעות מדיה מודרנית.
התנועות מעיתונים, לרדיו, לטלוויזיה, לאודיו, לצבעים בטוקיו 1964, לזרמת אינטרנט באתונה 2004, לזרם טלפונים ניידים בטורינו 2006, כולם שימשו כאבני מדרכה שלא יסולא בפז כדי לגרום למשחקים להפוך למחזה ציבורי אוניברסלי., עם פנייה אוניברסאלית, המעניקה לאנשים את המושבים הטובים ביותר בבית, מהנוחות של בתיהם שלהם, או אפילו, אפילו את מושבי הצינור שלהם. המוזיאון האולימפי, ומאחורי המסכים, אינם תערוכות של חפצים, אלא תערוכות של רגש, בהן הסיפורים לעולם אינם סטטיים, ועבר, הווה ועתיד מיושרים זה בזה.
